Under Capricorn (1949), Alfred Hitchcock
Numa entrevista com Peter Bogdanovich, e falando-se de Under Capricorn (Sob o Signo de Capricórnio, 1949), à pergunta “This picture was not a success, but why do you think many French critics consider it one of your finest films?”, Alfred
Under Capricorn (1949), Alfred Hitchcock
Numa entrevista com Peter Bogdanovich, e falando-se de Under Capricorn (Sob o Signo de Capricórnio, 1949), à pergunta “This picture was not a success, but why do you think many French critics consider it one of your finest films?”, Alfred
Sommaren med Monika (1953) de Ingmar Bergman
Não admira que Sommaren med Monika (Mónica e o Desejo, 1953) seja referenciado como uma das influências da nouvelle vague, tal é a forma como se assemelha a um percursor desse movimento. De espírito rebelde e agitador, procura uma perspectiva
Sommaren med Monika (1953) de Ingmar Bergman
Não admira que Sommaren med Monika (Mónica e o Desejo, 1953) seja referenciado como uma das influências da nouvelle vague, tal é a forma como se assemelha a um percursor desse movimento. De espírito rebelde e agitador, procura uma perspectiva
Yvone Kane (2014) de Margarida Cardoso
Em Kuxa Kanema – o nascimento do cinema (2003) Margarida Cardoso foi a Moçambique descobrir como o projecto Kuxa Kanema de Samora Machel conseguiu (ou não) transmitir a ideia de uma nação através do cinema, num jornal semanal propagandístico que circulava
Yvone Kane (2014) de Margarida Cardoso
Em Kuxa Kanema – o nascimento do cinema (2003) Margarida Cardoso foi a Moçambique descobrir como o projecto Kuxa Kanema de Samora Machel conseguiu (ou não) transmitir a ideia de uma nação através do cinema, num jornal semanal propagandístico que circulava
The Heartbreak Kid (1972) de Elaine May
Resgatar filmes mal amados é uma actividade compensadora, pois liga para sempre o recuperador à reavaliação da obra. Além disso, dá um prazer especial (re)descobrir o que mais ninguém viu (ou quis ver). Escrito isto, ainda ninguém conseguiu recuperar Ishtar
The Heartbreak Kid (1972) de Elaine May
Resgatar filmes mal amados é uma actividade compensadora, pois liga para sempre o recuperador à reavaliação da obra. Além disso, dá um prazer especial (re)descobrir o que mais ninguém viu (ou quis ver). Escrito isto, ainda ninguém conseguiu recuperar Ishtar
Óscares 2015: (a)postas de pescada e Iñárritanço
Luís Mendonça, João Lameira, Carlos Natálio e a nossa convidada especial (na realidade, a nossa simpática anfitriã, que nos deu tecto) Joana Mil-Homens começam por aquilo que já devia ser uma instituição nas coberturas aos Óscares: as (a)postas de pescada
Óscares 2015: (a)postas de pescada e Iñárritanço
Luís Mendonça, João Lameira, Carlos Natálio e a nossa convidada especial (na realidade, a nossa simpática anfitriã, que nos deu tecto) Joana Mil-Homens começam por aquilo que já devia ser uma instituição nas coberturas aos Óscares: as (a)postas de pescada
The Stranger (1946) de Orson Welles
Commit a crime and the earth is made of glass. Commit a crime and it seems as if a coat of snow fell on the ground, such as reveals in the woods the track of every partridge and fox and
The Stranger (1946) de Orson Welles
Commit a crime and the earth is made of glass. Commit a crime and it seems as if a coat of snow fell on the ground, such as reveals in the woods the track of every partridge and fox and
Inherent Vice (2014) de Paul Thomas Anderson
Se bem se lembram, se bem me lembro, havia um mecanismo que fazia com que Freddie Quell, o “zombie” de olheiras até ao queixo vindo do pós-guerra que Joaquin Phoenix era em The Master (O Mentor, 2012), desbloqueasse os traumas
Inherent Vice (2014) de Paul Thomas Anderson
Se bem se lembram, se bem me lembro, havia um mecanismo que fazia com que Freddie Quell, o “zombie” de olheiras até ao queixo vindo do pós-guerra que Joaquin Phoenix era em The Master (O Mentor, 2012), desbloqueasse os traumas
Aviso à navegação: À pala de Walsh sob operação plástica
Costuma dizer-se que o rosto é o frontispício da alma. Pois bem, o À pala de Walsh aproveita o ano do seu terceiro aniversário para mudar o rosto. Botox aqui, botox ali. Rosto novo, vida nova, como no filme de Frankenheimer. Mas,
Aviso à navegação: À pala de Walsh sob operação plástica
Costuma dizer-se que o rosto é o frontispício da alma. Pois bem, o À pala de Walsh aproveita o ano do seu terceiro aniversário para mudar o rosto. Botox aqui, botox ali. Rosto novo, vida nova, como no filme de Frankenheimer. Mas,
Kleber Mendonça Filho: “Sou fascinado pela agressão que não é óbvia”
Kleber Mendonça Filho chegou aos olhos e ouvidos de todo o mundo graças a O Som ao Redor (2012), longa-metragem de ficção que comenta as formas do medo na sociedade brasileira socorrendo-se da linguagem do cinema americano dos anos 70, com
Kleber Mendonça Filho: “Sou fascinado pela agressão que não é óbvia”
Kleber Mendonça Filho chegou aos olhos e ouvidos de todo o mundo graças a O Som ao Redor (2012), longa-metragem de ficção que comenta as formas do medo na sociedade brasileira socorrendo-se da linguagem do cinema americano dos anos 70, com
Fifty Shades of Grey (2015) de Sam Taylor-Johnson
Primeiro os editores, depois os críticos e, mais tarde, os leitores (acidentais ou não) de um bestseller começam a morrer quando lêem umas poucas linhas do dito. Morte cerebral causada por mais um daqueles livros confessionais sobre a vida extraordinariamente
Fifty Shades of Grey (2015) de Sam Taylor-Johnson
Primeiro os editores, depois os críticos e, mais tarde, os leitores (acidentais ou não) de um bestseller começam a morrer quando lêem umas poucas linhas do dito. Morte cerebral causada por mais um daqueles livros confessionais sobre a vida extraordinariamente
Harvard na Gulbenkian 11: os filmes (não) são inofensivos
Tal como Guerín se correspondeu com Jonas Mekas, como aliás outros cineastas o izeram entre si no projecto Correspondencia(s). Tal como Guerín se correspondeu com Vítor Gonçalves, graças ao décimo primeiro programa Harvard na Gulbenkian. Tal como todo o cinema
Harvard na Gulbenkian 11: os filmes (não) são inofensivos
Tal como Guerín se correspondeu com Jonas Mekas, como aliás outros cineastas o izeram entre si no projecto Correspondencia(s). Tal como Guerín se correspondeu com Vítor Gonçalves, graças ao décimo primeiro programa Harvard na Gulbenkian. Tal como todo o cinema
L’Argent (1983) de Robert Bresson
Oh argent, dieu visible, qu’est-ce que tu ne nous ferais pas faire ! Antes de tudo o mais, preâmbulo. E faço-o com uma dessas sentenças à boa moda antiga: não aceito que ninguém me diga que L’Argent não tem uma
L’Argent (1983) de Robert Bresson
Oh argent, dieu visible, qu’est-ce que tu ne nous ferais pas faire ! Antes de tudo o mais, preâmbulo. E faço-o com uma dessas sentenças à boa moda antiga: não aceito que ninguém me diga que L’Argent não tem uma
