Filme de huis clos sufocante, de experiência de luto en abîme (dentro da diegese espelhando a estrutura do filme dentro do filme), deformada embora segundo a estereotipia carnavalesca de sempre em Almodóvar, de retração da essência do cinema como “mostração” em nome da demonstração de piruetas de roteiro, do efeito de artifício, do efeito pelo efeito, Amarga Navidad apenas confirma que o cineasta madrileno permanece dependente, de forma fetichista, dos eixos, dos barômetros emocionais, dos esquemas de construção e de encenação melodramáticos mais fáceis - embora ainda na moda para o circuitinho-
·

“Amarga Navidad”: Fetiche anti-mundano

No seu melhor e mais lúcido livro, Poética dos Autores, Jean-Claude Biette estabelece dois paradigmas de culto e de cultura cinematográfica: há os cineastas que nos levam a contemplar o mundo, a colocar o mundo como sujeito de jouissance, implicando-nos nele; e há os que substituem o espetáculo ao mundo, ersatz de seu imaginário predatório: respectivamente, Rosselini e Hitchcock, por…

Críticas

Filme de huis clos sufocante, de experiência de luto en abîme (dentro da diegese espelhando a estrutura do filme dentro do filme), deformada embora segundo a estereotipia carnavalesca de sempre em Almodóvar, de retração da essência do cinema como “mostração” em nome da demonstração de piruetas de roteiro, do efeito de artifício, do efeito pelo efeito, Amarga Navidad apenas confirma que o cineasta madrileno permanece dependente, de forma fetichista, dos eixos, dos barômetros emocionais, dos esquemas de construção e de encenação melodramáticos mais fáceis - embora ainda na moda para o circuitinho-

“Amarga Navidad”: Fetiche anti-mundano

por
No seu melhor e mais lúcido livro, Poética dos Autores, Jean-Claude Biette estabelece dois paradigmas de culto e de cultura cinematográfica: há os cineastas que nos levam a contemplar o mundo, a colocar o mundo como sujeito de jouissance, implicando-nos nele; e há os que substituem o espetáculo ao mundo, ersatz de seu imaginário predatório: respectivamente, Rosselini e Hitchcock, por…

Dossier

Em sala

Últimas

Crónicas

Em nome do pai

A cena inicial de O Sangue, na lógica da quitação de dívida, lembra a sequência de Mouchette (Amor e Morte, 1967) em…
por

Mais crónicas

Em foco

Entrevistas

Contra-campo

Mais artigos

Festivais

Mais artigos