“Pest in Florenz”: Lang antes de Lang
No célebre livro de Lotte Eisner sobre Fritz Lang, a crítica alemã escreve a dado momento, a própósito de Pest in Florenz…
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“O Diabo Veste Prada 2”: e roupa da feira
Quem é o espectador alvo de The Devil Wears Prada 2 (O Diabo Veste Prada 2, 2026)? Certamente que os nostálgicos do…
“Highest 2 Lowest”: inversão de arquitectura existencial
A vontade do cinema norte-americano voltar a olhar para a obra-prima Tengoku to jigoku (O Céu e o Inferno, 1963), que Akira…
“Tóxico”: planos parasitas
A primeira longa-metragem da lituana Saule Bliuvaite arrecadou quatro prémios na edição de 2024 do Festival de Locarno: o mais importante, o…
“Kamilla”: projectar a felicidade
A realizadora e actriz norueguesa Vibeke Løkkeberg tem filmado sobretudo a família, com especial foco na desigualdade com que os problemas atingem…
“Eddington”: a política da emoção
Até agora, Ari Aster tem trabalhado em torno de dois eixos temáticos: (1) a família e suas patologias internas, (2) e as…
“As Aventuras de uma Viajante na Coreia do Sul”: aprender de cor(ação)
Sensivelmente a cada cinco anos, Hong Sang-Soo e Isabelle Huppert encontram-se para fazer cinema. Desses encontros, provavelmente das suas sincronias, atritos, aproximações…
“Monólogo colectivo”: da alteridade animal
Em 2019, Jessica Sarah Rinland recebeu com Those That, at a Distance, Resemble Another (2019) uma menção especial em Locarno na secção…
“Tardes de soledad”: desviar o olhar
Albert Serra é, já há vários anos, um dos melhores cineastas da actualidade. O seu discurso irreverente apenas condimenta um trabalho muito…
“Cão Preto”: chocar, deambular, atravessar
No primeiro plano de Gouzhen (Cão Preto, 2024), muito aberto, ao longe, por entre o céu azul com nuvens e as areias…