“Le bel indifférent”: à serena superfície de Cocteau
Tudo neste filme faz, de facto, pensar no ambiente ordeiro, bem arranjado de uma caixinha de teatro de brincar onde Demy encena…
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“8816 Versos”: Falar Camões
Tenho falado aos meus conhecidos do “feito” de António Fonseca. Falo-lhes como dele me falaram a mim, com um mesmo primeiro espanto:…
“Ballad of a Small Player”: gótico e luz artificial
(Este texto contém spoilers) Lembro-me de há muitos, muitos anos, numa galáxia distante, um professor de história de arte gótica dizer numa…
“Jay Kelly”: ‘a horse of a different colour’
“Não nos podemos esquecer que um filme é um produto”, ouvi eu recentemente, e não consigo parar de pensar nas ramificações implicativas…
“A House of Dynamite”: uma defesa do realismo
Depois de um longo interregno de oito anos, Kathryn Bigelow regressa a territórios familiares, mas, contrariamente às expectativas criadas pelo tema escolhido,…
“Steve”: um oceano em ebulição
Steve sofre do problema identitário de muito cinema feito de forma independente com metas comerciais, e que não se verga ao reino…
“Peeping Tom”: o homem da arma de filmar
Qualquer reflexão sobre Peeping Tom (A Vítima do Medo, 1960) teria sempre de passar pelo retumbante fracasso do filme, retirado das salas…
“Family Portrait”: o som do silêncio
What language should we use when we name things? How does anyone manage to speak at all? Ariana Harwicz, Feebleminded, The White Review…
“Blackbird Blackbird Blackberry”: o doce, acre renascimento
(…) nearly all of us have lost or relinquishedor else forgotten the paradise of a child’s perception, when the world is so new…
“Ninotchka”: ‘Paris state of mind’
E depois do dia em que a Garbo falou, lá chegaria o dia em que a Garbo ria (e gargalhava!). O riso…