O leitor já se acostumou à minha paixão por Manoel de Oliveira. Sem exagero, é um dos meus realizadores de cabeceira, desde muito antes de minha primeira ida a Portugal e meu…
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Fiódor Dostoiévski
António Um Dois Três (2017) começa com um plano filmado através de uma janela de um vagão de comboio que se move nos carris da linha de Sintra, em direcção ao Cais…
A estreia de Le livre d’image (O Livro de Imagem, 2018) de Jean-Luc Godard é um pretexto tão bom como qualquer outro para revisitar a filmografia do autor. Para o dossier “Godard, Livro Aberto”…
Apagam-se as luzes. Ouve-se o apito de referência para o projeccionista. Começamos, como sempre, no escuro. E Le livre d’image (O Livro de Imagem, 2018) começa. O que o filme oferece é uma…
Si elle avait péché, c’était par excès d’amour Stendhal, Vanina Vanini A Livia de Boito Na novela de Camillo Boito que Visconti adapta, igualmente intitulada Senso, a protagonista, Livia, é desde…
Parecendo que não, Sergei Loznitsa, que é um dos nomes marcantes do cinema de autor contemporâneo, tem com Krotkaya (Uma Mulher Doce, 2017) apenas a sua terceira longa-metragem de ficção. É isto…
Revisitamos o mês passado para escrever cápsulas críticas sobre a comédia thrillesca Game Night (Noite de Jogo, 2018), a animação que sonha com terror Isle of Dogs (Ilha dos Cães, 2018), a sátira mais actual…
Quando tinha apenas 23 anos, a bonita Yuliya Solntseva (Moscovo, 1901) estreou-se à frente das câmaras com dois filmes um tanto atípicos para a visão mais recorrente (e sisuda) que temos do cinema…
Na entrada que David Thomson dedicada ao Príncipe de Modrone, a.k.a. Luchino Visconti, no seu A Biographical Dictionary of Film, o crítico refere, não sem alguma perceptível irritação, que se existisse um…
Não sei se conseguirei explicar-vos (é provável que não, mas paciência) o que para mim é óbvio, nomeadamente: que Where the Sidewalk Ends (O Castigo da Justiça, 1950) é, não apenas o…