“The Tragedy of Macbeth”: ‘Sin City’ com pedigree cultural
Tudo começa com “When shall we three meet again?”, a primeira linha de Macbeth. No ecrã surge a primeira palavra, “When”, escrita…
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“Cada Um na Sua Cova”: um aspirador, uma metralhadora e um especulador bolsista
Jibun no ana no nakade (Cada Um na Sua Cova, 1955) começa de forma inusitada. Primeiro, uma série de planos de uma…
Play-Doc 2021: do entusiasmo de Manfred Kirchheimer ao voyeurismo de Bette Gordon
De que se faz um festival de cinema? Essa é uma das eternas questões que cinéfilos, realizadores, programadores, críticos e demais interessados…
“Nuevo Orden”: o verde da abjeção
No segundo volume da revista Electra, dedicado à “estupidez” e publicado em meados de 2018, surgiu um ensaio de André Dias que…
“Malignant”: mutações caóticas ou o cancro da consciência
O que é isso de regressar às origens para se reinventar? Esse parece ser o trajeto que James Wan tomou neste seu…
A propósito do objeto como prolongamento da experiência fílmica
Um filme enquanto entidade puramente material não é um filme. Já se sabe que o cinema (ou, para os cinéfilos ortodoxos, o…
“Annette”: cinema desCARAXterizado
Certos nomes de realizadores prestam-se mais facilmente à conversão em adjetivo do que outros. Leos Carax não é um desses casos. Caraxiano…
“O Movimento das Coisas”: por uma política da reparação
Casper Tyberg refere, num artigo intitulado «The Presentation of Variant Endings» (2003), o caso frequente do cinema mudo dinamarquês em que um…
“Orphea”: o regresso do mamute automobilista
Na história que encerra a trama narrativo-ensaística que compõe Die Macht der Gefühle (O Poder dos Sentimentos, 1983), de Alexander Kluge, um…
“Prazer, Camaradas!”: que o teu arado me rasgue a terra
Numa das primeiras publicações inteiramente dedicadas à obra de Manoel de Oliveira (Introdução à obra de Manoel de Oliveira, editado quando o…