“Le bel indifférent”: à serena superfície de Cocteau
Tudo neste filme faz, de facto, pensar no ambiente ordeiro, bem arranjado de uma caixinha de teatro de brincar onde Demy encena…
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“Amarga Navidad”: Fetiche anti-mundano
No seu melhor e mais lúcido livro, Poética dos Autores, Jean-Claude Biette estabelece dois paradigmas de culto e de cultura cinematográfica: há…
“As Ruínas no Interior”: filmar “para arrumar isto dentro de mim”
José de Sá Caetano realizou esta primeira-longa metragem no Verão Quente de 1975, depois de treze anos a viver em Londres –…
“A Odisseia”: ardis mecânicos, realizados sem prazer
Nolan não corta o suficiente da Odisseia, sendo mais criticável o tratamento que dá a certas passagens que decide conservar do que…
“Dry Leaf”: da transcendência do píxel
A terceira longa metragem do georgiano Aleksandre Koberidze, Dry Leaf (2025) em que um pai procura, com a companhia de uma outra…
“L’Aventura”: adeus, Sardanha!
L’Aventura (2025) coloca-se entre dois gigantes. Apesar de serem filmes formalmente muito distintos, é difícil não pensarmos no título de Michelangelo Antonioni,…
“A Odisseia”: o domínio dos deuses
Uma conversa, cuja transcrição se segue, entre um conhecedor da obra de Homero e outro que ainda não chegou lá, a propósito…
“Familiar Touch”: coreografia da perda
(…) a kind of pacingwhere a pose is never struck.Yvonne Rainer Seremos sempre a mesma pessoa ou várias versões da mesma ao…
“O Amor que Perdura”: ‘slice-of-life/slice-of-dreams’
No seu livro Museum of Obsessions (2018), Harald Szeemann reflete sobre a prática curatorial indexada a um exercício obsessivo. Distante de uma…
“Pest in Florenz”: Lang antes de Lang
No célebre livro de Lotte Eisner sobre Fritz Lang, a crítica alemã escreve a dado momento, a própósito de Pest in Florenz…