“Only Yesterday”: A vida num só dia
O filme constrói-se numa delicada arquitectura de analepses e prolepses, uma valsa entre passado e futuro: a carta, lida no presente, reorganiza…
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“I’m Chevy Chase and You’re Not”: bestial e besta
A autora de documentários sobre Richard Pryor, Robin Williams e Roman Polanski gosta mesmo de pegar em figuras contraditórias e algo polémicas,…
“Frankenstein”: ou o morto-vivo meio-morto
A Netflix entrou no mercado cinematográfico, enquanto serviço de streaming que tem uma programação original, há cerca de uma década. No que…
“Good One”: fervura em lume brando
Se o instrumental de flauta de Kay Gardner (de notar, o seu título Touching Souls) e o percolar de uma cascada a…
“Highest 2 Lowest”: inversão de arquitectura existencial
A vontade do cinema norte-americano voltar a olhar para a obra-prima Tengoku to jigoku (O Céu e o Inferno, 1963), que Akira…
“Monólogo colectivo”: da alteridade animal
Em 2019, Jessica Sarah Rinland recebeu com Those That, at a Distance, Resemble Another (2019) uma menção especial em Locarno na secção…
“Family Portrait”: o som do silêncio
What language should we use when we name things? How does anyone manage to speak at all? Ariana Harwicz, Feebleminded, The White Review…
“All of Us Strangers” ou fazer as pazes com o passado
Este filme de Andrew Haigh [Looking (2014-2016), 45 Years (45 Anos, 2015)] é, sobretudo, muito comovente. É uma história de fantasmas (Haigh…
“Benediction”: o sal das suas lágrimas
O movimento de Benediction (2021) é descendente, daquilo que começa absorto e atmosférico, misturado com os sons e prazeres dos movimentos da…
“Saltburn”: quando uma crítica mordaz se revela apenas um filme vazio
Saltburn (2023) de Emerald Fennell é um filme que pretende, desde o seu início, apresentar-se como provocateur. Emerald Fennell tem um percurso…