Leandro Listorti: “Todos os realizadores e produtores de cinema deviam estar a par das questões da preservação”
A certa altura pergunta-se em Rebecca (1940), de Alfred Hitchcock, “Do you think the dead come back and watch the living?”, mas…
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“António Um Dois Três”: filmar como se abre uma janela
António Um Dois Três (2017) começa com um plano filmado através de uma janela de um vagão de comboio que se move…
“Hotel Império”: em busca da profundidade na Ópera Chinesa
Em resultado desses sempre inesperados “sorrisos do destino”, deu-se a coincidência de assistir a Hotel Império (2018) de Ivo M. Ferreira no…
Cita-acção #14: não é fantasma nenhum
O Paulo [Rocha] contava que, durante a rodagem do ‘Mudar de Vida’, recebia alguns diálogos e ficava maravilhado, que eram extraordinários, e…
Cita-acção #13: The delicate movement of the derrière
There is the repeated view of Jeanne Moreau walking away from the camera. Jeanne Moreau is a brilliant film actress and her…
“Diamantino”: mais misturado e menos banalizado
Se a mulher quiser ser homem e homem ser a mulher, Que importe se tudo junto E um pouco mais misturado Não…
Chuva É Cantoria Na Aldeia Dos Mortos (2018) de Renée Nader Messora e João Salaviza
Filmar os povos indígenas (brasileiros ou de outras partes do mundo) envolve sempre um processo de intenções complexo que se relaciona com…
Cita-acção #12: democracia visual
Associo este uso da profundidade de campo (…) com a partilha da experiência do visionamento em que compareci, referindo aquele que me…
Gräns (2018) de Ali Abbasi
Gräns (Na Fronteira, 2018) é um filme que me deixou inquieto sem saber imediatamente porquê. Não foi, com certeza, a sua componente…
If Beale Street Could Talk (2018) de Barry Jenkins
Aretha Franklin no Spotify (Young, Gifted and Black), descafeinado do Aldi na caneca lascada, manta aos quadrados nos joelhos e sobre eles…