“Rifkin’s Festival”: o cinema como ferramenta de psicanálise
Para discutir o novo Woody Allen, vale a pena recordar a curiosidade histórica (frequentemente apontada) de que 1895 foi, simultaneamente, o ano…
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“Cry Macho”: os sorrisos do destino
Os walshianos reúnem-se para dizerem de sua justiça em relação ao mais recente título de Clint Eastwood como actor-realizador, Cry Macho (Cry…
“Malignant”: mutações caóticas ou o cancro da consciência
O que é isso de regressar às origens para se reinventar? Esse parece ser o trajeto que James Wan tomou neste seu…
“Má Sorte no Sexo ou Porno Acidental”: sátira eXXXplosiva
Há quanto tempo não visita a Angela White no Pornhub, caro leitor? Talvez prefira a Kylie Page no Xhamster? A Molly Stewart…
“Sous le ciel d’Alice”: casa de bonecas com vista sobre a cidade
Começo com um desafio ao leitor: imagine um casal jovem recém-casado. Agora, imagine que este casal está a tentar engravidar, mas as…
“Old”: não é a história, é a maneira de contá-la
Old (Presos no Tempo, 2021) é um dos mais experimentais (o que não quer dizer “dos melhores”) e um dos mais desagradáveis…
“Diários de Otsoga”: como construir um borboletário perfeito
Já tínhamos saudades de um novo filme de Miguel Gomes (a trilogia As Mil e Uma Noites data de 2015), dirão os…
“Annette”: cinema desCARAXterizado
Certos nomes de realizadores prestam-se mais facilmente à conversão em adjetivo do que outros. Leos Carax não é um desses casos. Caraxiano…
“First Cow”: três divagações à procura de um filme
I. “The bird a nest, the spider a web, man friendship” [citação de William Blake que abre First Cow (First Cow –…
“Notturno”: como picar-se num plano picado
Releio o que escrevi em 2013, quando o Lisbon & Estoril Film Festival dedicou uma retrospectiva à obra de Gianfranco Rosi, e…