“Vitalina Varela”: a carta
Quando Cavalo Dinheiro (2014) teve a sua estreia mundial no Festival de Cinema de Locarno, perguntaram a Pedro Costa sobre o momento…
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“A Rainy Day in New York”: chove no meu coração
Vejo o novo Woody Allen com a impressão de estar a tomar o café anual com um velho amigo. Podemos dizer pouco…
“O Traidor”: história de um delator
A ideia de valorizar Il traditore (O Traidor, 2019) com base na certidão de nascimento do seu realizador deve ser abandonada logo…
“Asako I & II”: ansiedade do duplo
Haverá melhor local para nos apaixonarmos do que numa exposição de fotografia? O magnetismo da visão compele-nos a abraçar o enigma de…
“Mutant Blast”: isto não é um caralho, é um pénis
Quem diria… quem diria que de Banana Motherfucker (2011) surgiriam dois realizadores tão diferentes e tão inteligentemente lúdicos: Pedro Florêncio e Fernando…
“Varda por Agnès”: isto não é uma TED Talk
Devemos começar pela pergunta sacramental: o que é ao certo – e o que acrescenta – Varda par Agnès (Varda por Agnès,…
“Joker”: como um Chaplin a arder
Uma das frases que mais fica na memória no trajecto de descida da sanidade à loucura – ou da figura frágil e…
“Caminhos Magnétykos”: cinema arrasador/ cinema arrasado
Em Cinémas d’avant-garde (2006), Nicole Brenez procura sistematizar o cinema de vanguarda e identifica nele quatro características fundamentais: liberdade formal, rebelião política,…
“Midsommar”: há festa na aldeia
Hereditary (Hereditário, 2018) tinha revelado Ari Aster como um dos autores mais singulares a trabalhar os limites do terror para explorar ideias…
“Campo”: não há sentido oculto nenhum
O mistério das coisas, onde está ele? / Onde está ele que não aparece. / (…) / Porque o único sentido oculto…