“Quand vient l’automne”: desfolhando emoções
Numa pacífica e acolhedora aldeia da Borgonha, cercada por um cenário bucólico, pitoresco e campestre, o início do Outono pinta a paisagem…
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“Hors-saison”: ‘les amours fanées’
Há quem prefira ir ao cinema no horário mais tranquilo, num dia de semana, numa hora menos óbvia. Há quem prefira a…
“Bowling Saturne”: a malignidade de ser
O potencial humano para a violência é endémico, parte da nossa natureza. Como animais, nascemos com as capacidades para a albergar, e…
“Megalopolis” (II): o elefante branco que soa a arroto
Este segundo tomo de aproximação ao épico monumental de Francis Ford Coppola, após um primeiro embate levado a cabo pelos walshianos Tiago…
“Anora”: transar/transacção
A estreia na realização de Sean Baker deu-se há mais de vinte anos, mas o seu nome era desconhecido da cinefilia até…
“The Substance” e o martelo de forja de Coralie Fargeat
Às vezes aparecem filmes que se riem face à ideia de subtexto e estão pouco interessados em criar alusões subtis ou em…
“Smile 2”: transmissão pelo olhar e morte pela imagem
Estreado na altura em que a pandemia deixou de ser manchete diária e as restrições sobre as liberdades individuais diminuíram, Smile (Parker…
“Estamos no Ar”: sob o signo das representações
Na Nota de Intenções que Diogo Costa Amarante escreveu a propósito de Estamos no Ar (2024) pode ler-se que a ideia do…
“Megalopolis” (I): pela memória de um cinema da ´plasmaticidade’
Os walshianos reúnem-se para dizerem de sua justiça em relação a um dos filmes mais divisivos da temporada: Megalopolis (2024). Este é o primeiro…
“A Febre de Petrov”: Amélie constipada
Kirill Serebrennikov é, antes de tudo, encenador. De teatro, algumas óperas e, por isso, dentro dos seus filmes. É daí que lhe…