“Anora”: transar/transacção
A estreia na realização de Sean Baker deu-se há mais de vinte anos, mas o seu nome era desconhecido da cinefilia até…
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“Vermiglio”: sonho de inverno
Há filmes que são sussurros. Existem na permanência dos seus actos de segredar, calmos mas envoltos em mistério, abraçando o espectador de…
“The Substance” e o martelo de forja de Coralie Fargeat
Às vezes aparecem filmes que se riem face à ideia de subtexto e estão pouco interessados em criar alusões subtis ou em…
“Smile 2”: transmissão pelo olhar e morte pela imagem
Estreado na altura em que a pandemia deixou de ser manchete diária e as restrições sobre as liberdades individuais diminuíram, Smile (Parker…
“Estamos no Ar”: sob o signo das representações
Na Nota de Intenções que Diogo Costa Amarante escreveu a propósito de Estamos no Ar (2024) pode ler-se que a ideia do…
“Megalopolis” (I): pela memória de um cinema da ´plasmaticidade’
Os walshianos reúnem-se para dizerem de sua justiça em relação a um dos filmes mais divisivos da temporada: Megalopolis (2024). Este é o primeiro…
“O Casamento de Maria Braun”: Je suis Deutschland
A Berlim do final da II Guerra Mundial é feita de escombros e é para esses escombros que Die Ehe der Maria…
“A Febre de Petrov”: Amélie constipada
Kirill Serebrennikov é, antes de tudo, encenador. De teatro, algumas óperas e, por isso, dentro dos seus filmes. É daí que lhe…
“Joker: Folie à Deux”: esqueçam a imagem, sejam a imagem
Num artigo recente intitulado “What Is an Image? Form as a Category of Meaning in Philosophical Anthropology”, a investigadora australiana Alison Ross…
“Que Mulheres São Estas? – Três Curtas Portuguesas”: entre a clausura e a liberdade
Uma das estratégias que tem sido usada para colmatar a tradicionalmente mais difícil tarefa de mostrar cinema português em formato curto em…