“Bones and All”: nós somos quem nós somos
Vilified, crucified / In the human frame (...) I didn’t know I had permission / to murder and to maim. Leonard Cohen…
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“Trio em Mi Bemol”: uma sinfonia de enganos
Não posso deixar de pensar que escrever sobre um filme da Rita Azevedo Gomes é sempre um acto de enorme alegria. Não…
“Decision to Leave”: amar pessoas, amar planos
Park Chan-wook venceu o melhor prémio de melhor realizador em Cannes este ano, algo que não deixa de ser uma novidade, apesar…
“The Brood”: Iniciático para monstros
Em um texto da coletânea Amor, ódio e reparação, a psicanalista infantil Melanie Klein, reeditando Dostoiévski para estigmas de profundezas objetuais, nos fala…
“The Goodbye Girl”: deitar a cabeça no staccato Nova-Iorquino
The stain of place hangs on not as a birthright but as a sort of artifice, a bit of cosmetic. Sleepless Nights,…
“Crimes of the Future”: carne redundante
Uma das frases mais catchy deste regresso de Cronenberg ao cinema (e ao seu erotizado mundo bio-tecnológico), oito anos depois de Maps…
“Pretty Baby”: ser mulher numa casa de bonecas
Everybody loves a baby / That’s why I’m in love with you (…) And I’d like to be your sister / Brother,…
Cronenberg, os primeiros filmes: o futuro no laboratório
O desempenho de Cronenberg é verdadeiramente científico. Os filmes são experiências, conduzidas num sentido puro, com poucos ou nenhuns cuidados com as…
“Johnny Coração de Vidro”: sedentos de amor
Comme la vie est lente. Et comme l’Espérance est violente. excerto de “Le Pont Mirabeau” de Guillaume Apollinaire Ainda que o nome…
“Alma Viva”: quem calça sapatos de defunto encarna o morto
Já se sabe, se num melodrama uma personagem veste a roupa de um morto, acabará como ele. E se num filme de…