“Annette”: cinema desCARAXterizado
Certos nomes de realizadores prestam-se mais facilmente à conversão em adjetivo do que outros. Leos Carax não é um desses casos. Caraxiano…
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“First Cow”: três divagações à procura de um filme
I. “The bird a nest, the spider a web, man friendship” [citação de William Blake que abre First Cow (First Cow –…
“Un homme et une femme”: um filme de reparação
La passion reste en suspens dans le monde, prête à traverser les gens qui veulent bien se laisser traverser par elle. Marguerite…
“The Swan”: quando Grace foi princesa antes de o ser
The Swan (O Cisne, 1956), realizado por Charles Vidor, é um filme no qual se sente o perfume de Lubitsch. Logo na…
“Notturno”: como picar-se num plano picado
Releio o que escrevi em 2013, quando o Lisbon & Estoril Film Festival dedicou uma retrospectiva à obra de Gianfranco Rosi, e…
“O Milagre de Milão”: um lugar ao sol
Para dar vida a este meu filme, procurei encontrar o significado de uma palavrinha que gosta de se esconder em todo o…
“O Movimento das Coisas”: por uma política da reparação
Casper Tyberg refere, num artigo intitulado «The Presentation of Variant Endings» (2003), o caso frequente do cinema mudo dinamarquês em que um…
“Le Souvenir d’un avenir”: a fotografia como espelho do futuro
Car le secret de l’art de la photographie, c’est quand le photographe lui-même a appris à lire l’avenir dans les images qu’il…
“Nobody”: a violência é uma droga
Ilya Naishuller já tinha cativado alguns dos membros cá da casa com a sua primeira longa-metragem, Hardcore Henry (Hardcore, 2015), tendo sido…
“Dias Selvagens”: contradança de Wong Kar-Wai
João amava Teresa que amava Raimundo que amava Maria que amava Joaquim que amava Lili, que não amava ninguém. Carlos Drummond de…