“O Filme de Oki”: sem pompa, com muita circunstância
Este texto contém spoilers Os quatro segmentos de Ok-hui-ui yeonghwa (O Filme de Oki, 2010) começam (e acabam) ao som de Pompa…
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“O Dia em que ele Chega”: o amor e a amizade? Novelas sobre a novidade e o mesmo
Isto não acontece comigo em todos os filmes de Hong Sang-soo. Penso que me acontece somente naqueles em que o tempo é…
“Contágio”: o Frankenstein da pandemia
15 realizadores e um montador foram convocados pela produtora C.R.I.M, sediada em Lisboa, para um exercício de cinema experimental sem fronteiras, versando…
“Images”: ‘ménage à quatre’ fantasmático
Com a publicação da Ophthalmographia, em 1632, o médico Vopiscus Fortunatus Plempius lançou (literalmente) novas luzes sobre a velha questão de como…
“Dos Monjes”: o virtuosismo do melodrama para uma definição de “Expressionismo Mexicano”
esta proficuidade técnica compele-nos para a subjectiva definição de “obra à frente do seu tempo”, a qual, a espaços, antecipa em décadas…
“The Godfather Coda: The Death of Michael Corleone”: como escangalhar uma obra-prima
Tudo isto para chegar aqui: que esta nova manifestação de insegurança artística de Coppola quanto aos seus trabalhos passados foi ouvida por…
“Dans la maison”: o cineasta-térmita confinado nas suas personagens
A um nível quase estritamente intuitivo, a imaginação é como uma paisagem sem limites ou fronteiras, onde é permitido que tudo aconteça,…
“A Mulher Que Fugiu”: a não presença do nada
Há textos que me assombram. Têm ideias e imagens que me perseguem. E estas impõem-se sobre as coisas com que me cruzo.…
“The Godfather: Part III”: o melhor da trilogia (para mim, entenda-se)
Não, caro leitor, o subtítulo em cima não é um clickbait. Este seu desumilde criado crê convictamente de que o último Godfather…
“Crash”, uma edição censurada
Um contributo, na subscrição do manifesto assinado pelos editores do À pala de Walsh, na defesa e elogio das edições físicas como…