“Chinese Box”: pessoal e global
Mal amado e raramente programado, Chinese Box (1997) de Wayne Wang é um artefacto singular que evoca a atmosfera da transferência de…
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“Los placeres ocultos”: o meio obscuro da paixão
Pela potência de metamorfose proteica de seu trabalho, pela diversidade de suas invenções e ambições, Eloy de la Iglesia foi o Hitchcock…
“April”: pelos caminhos da escuridão
Com o seu segundo filme, a realizadora georgiana Dea Kulumbegashvili afirma-se como uma das vozes mais incisivas e arrojadas de uma nova…
“Peter Hujar’s Day”: falar em verso
“I don’t see human behavior anymore in terms of passive and responsive;I see it only as active.” Talk (2015), Linda Rosenkrantz Numa…
“Good One”: fervura em lume brando
Se o instrumental de flauta de Kay Gardner (de notar, o seu título Touching Souls) e o percolar de uma cascada a…
“Les Amandiers”: à sombra dos jovens em flor
Amandier quer dizer amêndoa e Les Amandiers (Les Amandiers – Jovens Para Sempre, 2022), portanto, as amendoeiras, como se estivessem em flor,…
“Highest 2 Lowest”: inversão de arquitectura existencial
A vontade do cinema norte-americano voltar a olhar para a obra-prima Tengoku to jigoku (O Céu e o Inferno, 1963), que Akira…
“Unforgiven”: a cólera de William Munny
Não sei ler grego, nem o moderno nem o antigo. Por isso, dependo de traduções, que apenas posso avaliar tendo como critério…
“Tóxico”: planos parasitas
A primeira longa-metragem da lituana Saule Bliuvaite arrecadou quatro prémios na edição de 2024 do Festival de Locarno: o mais importante, o…
“The Electric Horseman”: o cavaleiro ‘pastiche’ ou a desilusão do cinema
A primeira vez que vi este filme, foi em 2018, na Cinemateca Portuguesa, inserido no belíssimo ciclo “American Way Of Life: Vidas…