“Crash”: o sexo é a narrativa, parte II
Fechámos a primeira parte desta crónica com a réplica do acidente mortal de James Dean, operada por Vaughan, que reiterava o valor…
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A vida (in)filmável
“Filmar é o choque da concretização. Podemos saber muitas coisas, mas, no dia em que pegamos numa câmara e temos de filmar,…
“Crash”: o sexo é a narrativa, parte I
Um automóvel não é o cume da alta tecnologia. Mas afectou-nos e transformou-nos mais do que qualquer outro objecto, nos últimos cem…
Depois de filmar
Depois das filmagens, depois dos filmes, depois das imagens, a euforia do acto criativo desagua num magma de progressiva serenidade, sob a…
“M. Butterfly”: a educação sentimental do diplomata
Fica claro no prefácio da peça de David Henry Hwang (filho da primeira geração de chineses americanos), o seu principal interesse: as…
Por filmar
“Rodar um filme não é fazer definitivo, é fazer preparações” (Bresson). Preparações para quê? Bresson fala do filme que só se pode…
“Dead Ringers”: os fabulosos gémeos Mantle
ronenberg ouviu falar pela primeira vez dos irmãos Marcus numa pequena descrição no jornal: “médicos gémeos encontrados mortos num apartamento elegante”. Pareceu-lhe…
Não filmar
“Não corras atrás da poesia. Ela introduz-se por si mesma através das articulações (elipses)” (Bresson). Quando não filmar é uma escolha e…
“Naked Lunch”: escrever é um acto perigoso, mas necessário
Contaminado pela prescrição de Jean Genet, William S. Burroughs diz que temos de nos permitir criar personagens e situações que possam resultar…
Para quem filmar?
Para quem filmar? A quem se destinam as imagens que tiramos ao real – e a quem as atiramos? Não poderíamos começar…