A estética, escrita e teatralidade das curtas de Wes Anderson no mundo de Roald Dahl
Wes Anderson não quis apenas estrear um filme este ano, com o “empratamento autorreflexivo” de Asteroid City (2023), trazendo para a Netflix…
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“Il sol dell’avvenire”: o optimismo possível
O filme mais pessoal e autobiográfico Moretti em muito tempo, em que a personagem principal volta a confundir-se com o próprio Moretti,…
“Lá em Cima”: o vinho entre os goles de cinema
Se em Rear Window (Janela Indiscreta, 1954) Hitchcock nos deu os olhos, a câmara fotográfica e os binóculos de James Stewart para…
“La Bête dans la jungle”: danças macabras no antro da noite
Malheur à qui n’a pas le cœur de regarder en face… Ne pas se dérober, accepter de payer, ne serait-ce que d’un…
“A Romancista e o seu Filme”: discurso sobre o método
Sensivelmente a meio de So-seol-ga-ui yeong-hwa (A Romancista e o seu Filme, 2022), a protagonista e escritora Jun-hee (Lee Hye-yeong) desabafa com…
“Falcon Lake”: os fantasmas do amadurecimento
Exibido pela primeira vez no Festival de Cannes, na Semana da Crítica, a primeira longa-metragem da escocesa Charlotte Wells, Aftersun (2022), foi,…
“Retratos Fantasmas”: cinema monumental
É muito difícil fazer um documentário ensaístico que desarruma o passado pessoal para contestar e rectificar a história (de que se faz…
“Destello Bravío”: quem é morto sempre aparece
Não é possível dizer, com certeza, se as personagens de Destello Bravío (2021), primeira longa-metragem da espanhola Ainhoa Rodríguez, estão vivas. Ou,…
“Oppenheimer”: o insustentável peso da bomba e a relatividade do ser
A seriedade e o dramatismo (ou a espectacularidade do dramatismo) que Christopher Nolan costuma aplicar aos seus filmes parece muitas vezes desencontrada…
“Jane B. par Agnès V.” e “Jane par Charlotte”: double bill Jane Birkin, uma vida de cinema
Je voudrais être une anonyme célèbre. Jane Birkin A mais fotogénica das vozes, “a mais francesa das inglesas”, Jane Birkin (1946-2023), tinha…