“Killers of the Flower Moon”: o épico relutante
Um drama épico sobre uma série de crimes que caracterizam um certo período histórico da América do Norte não é nada de…
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“L’été dernier”: sobre o erotismo do rosto
And the scent of mock orangedrifts through the window.Louise Glück Catherine Breillat é uma feminista. Assim me foi apresentado Romance (1999), o…
“A Sibila”: um mistério que perdura
Uma das raras ocasiões em que o cinema não se vergou à suposta superioridade da literatura conhece dois nomes – Manoel de…
A estética, escrita e teatralidade das curtas de Wes Anderson no mundo de Roald Dahl
Wes Anderson não quis apenas estrear um filme este ano, com o “empratamento autorreflexivo” de Asteroid City (2023), trazendo para a Netflix…
“Il sol dell’avvenire”: o optimismo possível
O filme mais pessoal e autobiográfico Moretti em muito tempo, em que a personagem principal volta a confundir-se com o próprio Moretti,…
“Lá em Cima”: o vinho entre os goles de cinema
Se em Rear Window (Janela Indiscreta, 1954) Hitchcock nos deu os olhos, a câmara fotográfica e os binóculos de James Stewart para…
“La Bête dans la jungle”: danças macabras no antro da noite
Malheur à qui n’a pas le cœur de regarder en face… Ne pas se dérober, accepter de payer, ne serait-ce que d’un…
“A Romancista e o seu Filme”: discurso sobre o método
Sensivelmente a meio de So-seol-ga-ui yeong-hwa (A Romancista e o seu Filme, 2022), a protagonista e escritora Jun-hee (Lee Hye-yeong) desabafa com…
“Falcon Lake”: os fantasmas do amadurecimento
Exibido pela primeira vez no Festival de Cannes, na Semana da Crítica, a primeira longa-metragem da escocesa Charlotte Wells, Aftersun (2022), foi,…
“Retratos Fantasmas”: cinema monumental
É muito difícil fazer um documentário ensaístico que desarruma o passado pessoal para contestar e rectificar a história (de que se faz…