“Hors-saison”: ‘les amours fanées’
Há quem prefira ir ao cinema no horário mais tranquilo, num dia de semana, numa hora menos óbvia. Há quem prefira a…
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“Bowling Saturne”: a malignidade de ser
O potencial humano para a violência é endémico, parte da nossa natureza. Como animais, nascemos com as capacidades para a albergar, e…
“No Other Land”: uma história de injustiça
Este é um filme perigoso, porque nos mostra o que não é suposto vermos, uma realidade que sobrevive nestas imagens que são…
“Anora”: transar/transacção
A estreia na realização de Sean Baker deu-se há mais de vinte anos, mas o seu nome era desconhecido da cinefilia até…
“Vermiglio”: sonho de inverno
Há filmes que são sussurros. Existem na permanência dos seus actos de segredar, calmos mas envoltos em mistério, abraçando o espectador de…
“Smile 2”: transmissão pelo olhar e morte pela imagem
Estreado na altura em que a pandemia deixou de ser manchete diária e as restrições sobre as liberdades individuais diminuíram, Smile (Parker…
“Estamos no Ar”: sob o signo das representações
Na Nota de Intenções que Diogo Costa Amarante escreveu a propósito de Estamos no Ar (2024) pode ler-se que a ideia do…
“The Garden Cadences”: sobre a possível liberdade do retrato fílmico
Como compôr um retrato dentro das fronteiras do cinema? costuma ser a pergunta que desencadeia a criação da obra. Seguindo-se o desejo…
“Joker: Folie à Deux”: esqueçam a imagem, sejam a imagem
Num artigo recente intitulado “What Is an Image? Form as a Category of Meaning in Philosophical Anthropology”, a investigadora australiana Alison Ross…
“Hard Truths”: a leveza da tragédia
Quando penso em Mike Leigh, e na obra com que o cineasta nos tem presenteado ao longo das décadas, penso que aquilo…