“As Estações”: cinema de arqueologia
Passam já quase quinze minutos quando ouvimos as primeiras palavras no filme (além de uns murmúrios de uns pastores): pertencem ao arqueólogo…
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Combustão espontânea 6
1. Entrar na piscina é mergulhar, desde logo, num meio de imagens distorcidas. Não só a imersão tende a ser completa, como…
“Banzo”: salvar os mortos
O cinema de Margarida Cardoso continua no seu trajeto de compreensão do passado colonial português. Uma compreensão que se expande por muitos…
“Family Portrait”: o som do silêncio
What language should we use when we name things? How does anyone manage to speak at all? Ariana Harwicz, Feebleminded, The White Review…
“Megalopolis” (II): o elefante branco que soa a arroto
Este segundo tomo de aproximação ao épico monumental de Francis Ford Coppola, após um primeiro embate levado a cabo pelos walshianos Tiago…
Novo livro do À pala de Walsh: O Cinema das Palavras
Depois de O Cinema Não Morreu: Crítica e Cinefilia À pala de Walsh, a editora e livraria Linha de Sombra volta a…
“A Febre de Petrov”: Amélie constipada
Kirill Serebrennikov é, antes de tudo, encenador. De teatro, algumas óperas e, por isso, dentro dos seus filmes. É daí que lhe…
“Espelho Mágico: Uma História do Cinema”: o comboio em locomoção pela viagem no tempo
Esta História do cinema (e os seus filmes) não pode encarar‑se como definitiva. Deve ser vista como uma viagem de comboio em…
“Destello Bravío”: quem é morto sempre aparece
Não é possível dizer, com certeza, se as personagens de Destello Bravío (2021), primeira longa-metragem da espanhola Ainhoa Rodríguez, estão vivas. Ou,…
Caderneta de Cromos #15: Bruno Castro
Caderneta de Cromos é um questionário breve, impertinente quanto baste, mais ou menos imbecil, sobre o mundo do cinema, em geral, e…