Elephant, de Alan Clarke: experiment mori
Crimes sans fer ni poison. De Sade A função do crítico (…) consiste em prolongar maximamente possível na inteligência e sensibilidade dos…
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Fátima (2017) de João Canijo
Logo no início, uma das personagens exclama: “Ca noijo!” Canijo regressa com uma história densamente povoada, sobretudo – aqui mais do que nunca na sua…
Ma Loute (2016) de Bruno Dumont
Mack Sennett, o rei da comédia slapstick, terá proferido: “Reduce conventions, dogmas, stuffed shirts, and authority to nonsense, and then watch it blossom…
Stellet Licht (2007) de Carlos Reygadas
O cinema é na maior parte das vezes uma experiência eminentemente solitária. O acto de ver um filme, quer seja numa sala…
Susan Sontag ou o grau zero da escrita fílmica
Como dissimular que tudo acaba num rectângulo de tela branca suspenso numa parede? (Vê o teu filme como uma superfície a cobrir.)…
Ramalhete #4: panos ao vento (com presente)
“E eu no meu solene estúdio De como as cousas não são, No qual compreendo tudo, Vejo o branco agitar mudo Da…
João Bénard da Costa: Outros Amarão As Coisas Que Eu Amei (2014) de Manuel Mozos
“Fundamental é a vida. A vida continua sempre. É de vida que fala este filme de morte.” Estas palavras, ditas pela boca…
The Sign of the Cross (1932) de Cecil B. DeMille
Anos 30. Hollywood. Acha uma pessoa que é a década dos diamantes em bruto, com som muito rudimentar, câmaras instáveis, filmes de…
MOTELx 2014: amigos intestinais, núpcias de sangue e canibalismo social
Carlos Natálio (CN), Luís Mendonça (LM) e Ricardo Vieira Lisboa (RVL) percorrem os últimos dias de MOTELx, com textos dedicados a alguns…
Il grande silenzio (1968) de Sergio Corbucci
Nas últimas conversas à pala sobre o futuro da cinefilia falámos dele. Francisco Rocha há já vários anos que vem sendo uma…