Gabe Klinger: “Todos os críticos de cinema deveriam tentar fazer cinema”
Por vezes, as palavras em português já não chegam em primeiro lugar. Rewarding, excited, approach. O português é a sua língua mãe, mas…
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La Pointe-Courte (1954-55) de Agnès Varda
A primeira vez que Agnès Varda decidiu mexer uma câmara na vida foi para fazer uma panorâmica de um tronco de madeira…
O átomo seagalógico I
Assinar uma crónica sobre cinema na televisão e não referir o nome de Steven Seagal é um pouco como fazer uma história…
Frames Portuguese Film Festival 2013: contribuição para um festival que vai nascer
São cinco sessões que englobam muito do melhor que o cinema português deu ao mundo nos últimos anos: Salomé Lamas, Pedro Costa,…
Showgirls (1995) de Paul Verhoeven
“What happens in Vegas, stays in Vegas.” Malfadada a pessoa que, de uma forma ou doutra, ouse impedir que certas coisas “stay…
Ne touchez pas la hache (2007) de Jacques Rivette
Ne touchez pas la hache (Não Toque no Machado, 2007) é a terceira adaptação que Rivette faz de livros de Honoré de…
Por bares, speakeasies, clip-joints e honky-tonks…
Jacques Rivette dizia que Raoul Walsh - juntando-o a Vincente Minnelli e George Cukor - só se devia levar em conta quando…
A essência walshiana: da política dos autores ao superficialismo sofisticado do mac-mahonismo
Ao longo das próximas linhas, proponho lançar alguma luz sobre o porquê de Walsh ter sido “levado a sério” mais pelos “fundamentalistas…
L’assassin habite… au 21 (1942) de Henri-Georges Clouzot
Na conversa transcrita no artigo ‘Six Characters in Search ofauteurs: a Discussion about the French Cinema‘, que pode ser encontrado no volume Cahiers…
Sorcerer (1977) de William Friedkin
A “recuperação” de um filme como Sorcerer (O Comboio do Medo, 1977) levanta questões antigas sobre os limites desse sub ou sobregénero que…