Non se sevizia un paperino: a posteridade do verme em Lucio Fulci
(…) Down the foggy ruins of time, far past the frozen leaves, The haunted, frightened trees, out to the windy beach,…
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Design for Living (1933) de Ernst Lubitsch
Design for Living (Uma Mulher para Dois, 1933) acrescenta-se muito bem à filmografia de Lubitsch, já em Hollywood com a Paramount a…
Sorver a liberdade em planos do cinema
A confecção desta Sopa de Planos partiu de um desafio lançado aos walshianos: escrever sobre um plano que signifique liberdade. O desafio passou então…
Kenji Mizoguchi por Paulo Rocha
É comum dizer-se que Mudar de Vida (1966) de Paulo Rocha é o filme mais mizoguchiano do cinema português, mas o que…
Tiago Baptista: “É importante abraçar a diferença entre a película e o digital”
Tiago Baptista, antes de qualquer outra coisa, é um amigo. Colabora com o À pala de Walsh com a sua deliciosa crónica Retratos…
John Berger (1926-2017): Viajante no Tempo
Um fundamental educador dos nossos “modos de ver” a arte e a vida, o inglês John Berger morreu aos 90 anos. Deixa…
Marlene Dietrich: mais doce do que vinho
Dedicava-me a cozinhar pratos do seu [Jean Gabin] país para os muitos amigos franceses que trazia consigo. Renoir era um deles. Gostava…
Sylvie Pierre: “Pensar no feminino não era elogio”
Lembro-me de ler algures – e bem que procurei onde, mas não consigo encontrar – um texto em que a influente crítica…
Visconti: entre uma coisa e outra, o mundo
Na entrada que David Thomson dedicada ao Príncipe de Modrone, a.k.a. Luchino Visconti, no seu A Biographical Dictionary of Film, o crítico…
Sérgio Dias Branco: “O cinema constrói um olhar e nós temos de questionar esse olhar”
Se, na verdade, tamanha parte da criação é crítica, não será grande parte do que chamamos «obras da crítica» antes obras de…