Glauber, o amigo brasileiro
“Uma noite, voltei ao meu quarto e encontrei umas malas que não eram minhas, mas que tinham uma etiqueta que dizia ‘Rocha’.…
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JLG por APV
Deu-se a feliz coincidência (e costuma dizer-se que “não há coincidências”) que nesta quinta-feira, dia 6 de Dezembro de 2018, estreassem nas…
Festival do Rio: cinefilia e misto quente
Apanhámos um táxi para o MAM – Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. Chegámos junto de um edifício enorme, construção…
Cita-acção #7: mergulho e ascensão
Os Verdes Anos’ é um filme do subterrâneo contra a altura, é um filme sobre a ascensão e o mergulho. Não…
Censores, peçonhas e maroteiras
Ao contrário do que reproduz a generalidade da opinião publicada, a década de 1960 encerra profundas contradições no que diz respeito às…
Ramiro (2017) de Manuel Mozos
Como definir essa argamassa, bem lassa, que é o cinema português? Como na cidadania, se nasceu em Portugal deverá ser português. Essa…
A câmara de filmar de António Campos
Entre os milhares de equipamentos cinematográficos da coleção da Cinemateca Portuguesa contam-se algumas peças que pertenceram a realizadores portugueses, ou a outros…
Afonso Mota: “Um filme não é para ser um peso horrível, é suposto ter fluidez, como numa pintura”
O Afonso Mota não é estranho aos recantos do À pala de Walsh. Foi um dos nossos convidado para a LisbonTalk de 2016…
Doclisboa 2017: as raízes da intimidade na Competição Portuguesa
Eu sou doido da cabeça, eu faço muita coisa Olha p’a minha roupa, isto é uma coisa doida Eu não presto para…
Close-up – Observatório de Cinema 2017: antecipação indisciplinada
O Close-up – Observatório do Cinema começou o ano passado em Famalicão e o À pala de Walsh deu, na altura, destaque através de…