“Peeping Tom”: o homem da arma de filmar
Qualquer reflexão sobre Peeping Tom (A Vítima do Medo, 1960) teria sempre de passar pelo retumbante fracasso do filme, retirado das salas…
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MOTELX 2024: censura, o mal é contagioso
A presente edição do MOTELX: Festival Internacional de Cinema de Terror de Lisboa alia-se às comemorações dos 50 anos do 25 de…
“Dodeskaden”: expurgando o desconsolo no comboio da imaginação
Frequentemente descobrimos no corpus fílmico de um determinado autor obras pejadas de um poder terapêutico. A raison d’être das últimas parece despontar…
Vai~e~Vem #16: aos pares, um roteiro Europa-América
É o jogo cinéfilo do À pala de Walsh: Vai~e~Vem. Como o nome indica, trata-se de uma troca de ao todo 5 stills entre dois participantes…
Larry Cohen: um genial artesão tardio
Os limites materiais em geral constituem-se não no opróbrio, mas no aguilhão do génio, pois liberam o imaginário e o logos de…
Bird Box (2018) de Susanne Bier
Contrariando a prática comum de não comunicar dados sobre a performance do seu catálogo exclusivo, a Netflix anunciou que, no final da…
O lado B do cinema: a lição de William Witney
1. Peter Bogdanovich, num texto de 1972 («Filmes de série B»), elogia esse tipo de cinema (o de Allan Dwan, Budd Boetticher,…
Hopper e Stallone: o elogio aos sensíveis
Já escrevi sobre actores-realizadores a propósito da exibição televisiva de The Alamo (O Álamo, 1960), filme de John Wayne. Mas a passagem recente de Colors (Los…
O furioso David Ayer: anatomia do visionamento
É um tema que me tem suscitado uma curiosidade crescente nos últimos tempos: perceber como é que cada pessoa organiza e “sequencia”…
MOTELX 2016: a terapia do horror
Costumo dizer entre amigos que as minhas verdadeiras férias começam com o MOTELX (que, talvez fruto da idade mais crescida, se escreve agora com…