Gusztáv Hámos e Katja Pratschke: “Deves sempre surpreender o espectador”
Quem são Gusztáv Hámos e Katja Pratschke? A pergunta tem razão de ser na medida em que como realizadores de curtas-metragens experimentais…
Close
Amor, Palavra Prostituta: eros terminal
Todo o ruído da vida provém de Eros e do combate contra Eros. Freud, O Ego e o Id, Ensaios de psicanálise…
“Video Letter”: Os caminhos da fotografia no cinema de Shûji Terayama
No dia 10 de Dezembro, pelas 15h30 na sala Dr. Félix Ribeiro, será projectado, numa double-bill que contará igualmente com Tarachime (Birth/Mother,…
Susan Sontag ou o grau zero da escrita fílmica
Como dissimular que tudo acaba num rectângulo de tela branca suspenso numa parede? (Vê o teu filme como uma superfície a cobrir.)…
Sérgio Dias Branco: “O cinema constrói um olhar e nós temos de questionar esse olhar”
Se, na verdade, tamanha parte da criação é crítica, não será grande parte do que chamamos «obras da crítica» antes obras de…
Cinema – alucinação: Os Verdes Anos
A principal razão pela qual decidi marcar presença na última edição do Festival de Locarno foi o tributo a Paulo Rocha, o…
A última mulher: Ato final
(…) o famoso phallus, longe de ser uma arma que se apossa de tudo ou um instrumento de dominação (…), é exatamente…
As nossas fauxtografias
Por um lado, a imagem móvel, digerindo – e dirigindo – a verdade 24 vezes por segundo. Por outro lado, dentro dela,…
Harvard na Gulbenkian 9: Sapinho e Dorsky ‘churching’ for the sacred
“Eu sou obcecado pelo off, por aquilo que não se vê.” A frase não é de nenhum dos dois homenageados no nono programa…
A primeira e última gangue
Câmera entrincheirada à altura do dorso de uma mulher, rente à parede. Ela fala: um monocórdico, taciturno fluxo. O filho está diante…