“A Sibila”: um mistério que perdura
Uma das raras ocasiões em que o cinema não se vergou à suposta superioridade da literatura conhece dois nomes – Manoel de…
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“Coup de chance”: algumas notas olfactivas
E se a paleta de cores de Vittorio Storaro fosse convertida numa paleta de odores? São Fanny (Lou de Laâge) e Camille…
“Il sol dell’avvenire”: o optimismo possível
O filme mais pessoal e autobiográfico Moretti em muito tempo, em que a personagem principal volta a confundir-se com o próprio Moretti,…
“Lá em Cima”: o vinho entre os goles de cinema
Se em Rear Window (Janela Indiscreta, 1954) Hitchcock nos deu os olhos, a câmara fotográfica e os binóculos de James Stewart para…
“A Romancista e o seu Filme”: discurso sobre o método
Sensivelmente a meio de So-seol-ga-ui yeong-hwa (A Romancista e o seu Filme, 2022), a protagonista e escritora Jun-hee (Lee Hye-yeong) desabafa com…
“Falcon Lake”: os fantasmas do amadurecimento
Exibido pela primeira vez no Festival de Cannes, na Semana da Crítica, a primeira longa-metragem da escocesa Charlotte Wells, Aftersun (2022), foi,…
“Retratos Fantasmas”: cinema monumental
É muito difícil fazer um documentário ensaístico que desarruma o passado pessoal para contestar e rectificar a história (de que se faz…
“Oppenheimer”: o insustentável peso da bomba e a relatividade do ser
A seriedade e o dramatismo (ou a espectacularidade do dramatismo) que Christopher Nolan costuma aplicar aos seus filmes parece muitas vezes desencontrada…
“Barbie”: a caixa não é para aqui chamada
Assim que os créditos finais inundam o ecrã, é difícil saber sequer por onde começar. Como articular o que acabou de passar…
“Indiana Jones and the Dial of Destiny”: ‘It’s not the years, baby, it’s the mileage’
Voltar a ver Harrison Ford como Indiana Jones é agridoce. Por um lado, continua presente a qualidade extremamente carismática neste actor, repleto…