“Oppenheimer”: o insustentável peso da bomba e a relatividade do ser
A seriedade e o dramatismo (ou a espectacularidade do dramatismo) que Christopher Nolan costuma aplicar aos seus filmes parece muitas vezes desencontrada…
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“Barbie”: a caixa não é para aqui chamada
Assim que os créditos finais inundam o ecrã, é difícil saber sequer por onde começar. Como articular o que acabou de passar…
“Indiana Jones and the Dial of Destiny”: ‘It’s not the years, baby, it’s the mileage’
Voltar a ver Harrison Ford como Indiana Jones é agridoce. Por um lado, continua presente a qualidade extremamente carismática neste actor, repleto…
“Asteroid City”: empratamento autorreflexivo
Aconteceu, por vicissitudes várias, que me achasse a tomar uma água com gás, numa abafada tarde de sexta-feira, com João Botelho. A…
“À Plein Temps”: todos somos Julie
Se olharmos de perto para os filmes que se fazem mecanismos dos respirares das vidas-relógio (daqueles que adorariam sucumbir à cadeia de…
“Légua”: entre um crocodilo triste e os caralhinhos de São Gonçalo
Há uma bonita tradição no cinema português que se relaciona com a escolha dos atores que interpretam pais, padres, médicos e professores.…
“Super Natural”: manifestações de uma viagem purificadora
Um editor literário disse-me no outro dia que se sabe à partida quando um texto se distingue dos demais pela forma como…
“À nos amours”: nasce uma atriz
Assistimos, no início de À nos amours (Aos nossos amores, 1983), à revelação simultânea de uma atriz e de uma mulher. Com…
“Beau Is Afraid”: quando o objectivo é ser antagónico
O realizador Ari Aster já deu entrevistas (como no podcast The Big Picture, onde discute a questão) onde fala sobre a sua…
“Close”: ensaio sobre a delicadeza
Há pouco mais de um ano escrevia aqui acerca de The Power of the Dog (O Poder do Cão, 2021) e da…