“Broker”: ‘babylifters’
Uma das imagens que ficam impressas de Manbiki kazoku (Shoplifters: Uma Família de Pequenos Ladrões, 2018) é a forma como Koreeda filmava…
Close
“The Fabelmans”: ‘in the end… you got the girl’
The Fabelmans (Os Fabelman, 2022) é uma adaptação semi-autobiográfica da juventude de Steven Spielberg que envolve o divórcio dos pais, a relação…
“Avatar: The Way of Water”: Cameron entre o temor e o tremor
O ditado é “never bet against James Cameron”. Isto porque desde Titanic (1997) que o realizador anda a pegar em projectos megalómanos…
“Les Années Super 8”: a vingança é só o início
The personal is political. Carol Hanisch Ver Les Années Super 8 (Annie Ernaux: Os Anos Super-8, 2022), um dos melhores filmes que…
“Bones and All”: nós somos quem nós somos
Vilified, crucified / In the human frame (...) I didn’t know I had permission / to murder and to maim. Leonard Cohen…
“Trio em Mi Bemol”: uma sinfonia de enganos
Não posso deixar de pensar que escrever sobre um filme da Rita Azevedo Gomes é sempre um acto de enorme alegria. Não…
“Decision to Leave”: amar pessoas, amar planos
Park Chan-wook venceu o melhor prémio de melhor realizador em Cannes este ano, algo que não deixa de ser uma novidade, apesar…
“Crimes of the Future”: carne redundante
Uma das frases mais catchy deste regresso de Cronenberg ao cinema (e ao seu erotizado mundo bio-tecnológico), oito anos depois de Maps…
“Johnny Coração de Vidro”: sedentos de amor
Comme la vie est lente. Et comme l’Espérance est violente. excerto de “Le Pont Mirabeau” de Guillaume Apollinaire Ainda que o nome…
“Alma Viva”: quem calça sapatos de defunto encarna o morto
Já se sabe, se num melodrama uma personagem veste a roupa de um morto, acabará como ele. E se num filme de…