“No Bears”: só há ursos quando os homens assim os legitimam
Por vezes, o exercício que nos leva a separar a obra do seu autor torna-se particularmente difícil em situações limite e o…
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“Aftersun”: a tensão suave da memória
Depois de coleccionar diversos prémios e elogios (entre os quais um prémio para a realizadora no Festival de Cannes e a eleição…
“Terrifier 2”: ‘gore, gore, gore’
Terrifier 2 (2022), de Damien Leone, foi um dos casos do ano cinematográfico que passou. Nasceu de uma campanha de crowdfunding, como…
“Frágil”: apontamentos sobre o cinema da amizade
Em 1969, o pintor Carlos Calvet foi à praia. Não estava sozinho, bem pelo contrário. Junto à rebentação violenta das ondas do…
“Broker”: ‘babylifters’
Uma das imagens que ficam impressas de Manbiki kazoku (Shoplifters: Uma Família de Pequenos Ladrões, 2018) é a forma como Koreeda filmava…
“The Fabelmans”: ‘in the end… you got the girl’
The Fabelmans (Os Fabelman, 2022) é uma adaptação semi-autobiográfica da juventude de Steven Spielberg que envolve o divórcio dos pais, a relação…
“Avatar: The Way of Water”: Cameron entre o temor e o tremor
O ditado é “never bet against James Cameron”. Isto porque desde Titanic (1997) que o realizador anda a pegar em projectos megalómanos…
“Les Années Super 8”: a vingança é só o início
The personal is political. Carol Hanisch Ver Les Années Super 8 (Annie Ernaux: Os Anos Super-8, 2022), um dos melhores filmes que…
“Bones and All”: nós somos quem nós somos
Vilified, crucified / In the human frame (...) I didn’t know I had permission / to murder and to maim. Leonard Cohen…
“Trio em Mi Bemol”: uma sinfonia de enganos
Não posso deixar de pensar que escrever sobre um filme da Rita Azevedo Gomes é sempre um acto de enorme alegria. Não…