What’s in a frame
Do princípio ao fim do filme mostra-se que está calor, faça sol ou caia a chuva, na tempestade e em calmaria meteorológica.…
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O (des)conforto do espectador solitário
ou como a icónica performatividade da ficção da possibilidade de Terayama iluminou uma noite num quarto em Lisboa. Neste período recente de…
Fragmentos de um discurso incestuoso
Fora do acasalamento (para o diabo, então, o Imaginário), há este outro abraço, que é um enlace imóvel: estamos encantados, enfeitiçados: estamos no sono,…
Sobre uma imagem adormecida
Em certo momento de La spiaggia (A Intrusa, 1954), Alberto Lattuada filma uma praia adormecida: os veraneantes desentorpecem-se, ensonados, nas toalhas sobre…
Vai~e~Vem #33: em hora de ponta, o prazer
É o jogo cinéfilo do À pala de Walsh: Vai~e~Vem. Como o nome indica, trata-se de uma troca de ao todo 5…
Vislumbrando um gesto (in)visível no plano final de “No Home Movie”
Para o Tomás e para a Sara, que me inspiraram este texto andamos pelo mundo experimentando a morte (…) a urgência de…
Meus presentes de outubro: os filmes de Manoel de Oliveira
Uma das coisas mais prazerosas da cinefilia é rever, na integridade, a obra de algum autor de cabeceira, de preferência em ordem…
23 Clichy Boulevard – breve passagem por Brisseau
I wished to die on war’s red field.Paul Verlaine, tradução de Bergen Applegate Desta vez corres o risco de desencadear a máquina…
Um caso de ‘verdade à primeira vista’: o raio-X de carne e espírito a Scarlett O’Hara na escadaria da vida
I. Dele se costuma dizer que é “O primeiro plano de Clark Gable em Gone With The Wind (E Tudo o Vento…
Fotografando “Rear Window”
Rear Window (Janela Indiscreta, 1954) de Alfred Hitchcock foi o primeiro filme que eu vi duas vezes e os dois visionamentos foram…