Constelação
Em Julho tive a sorte de ter um filme seleccionado para um festival em Itália, a norte de Veneza. Juntei uns amigos,…
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“Megalopolis” (I): pela memória de um cinema da ´plasmaticidade’
Os walshianos reúnem-se para dizerem de sua justiça em relação a um dos filmes mais divisivos da temporada: Megalopolis (2024). Este é o primeiro…
A beleza projetada
No dia em que Alain Delon morreu, a 18 de Agosto – e no A pala de Walsh haveríamos de ser convocados…
“O Casamento de Maria Braun”: Je suis Deutschland
A Berlim do final da II Guerra Mundial é feita de escombros e é para esses escombros que Die Ehe der Maria…
“The Garden Cadences”: sobre a possível liberdade do retrato fílmico
Como compôr um retrato dentro das fronteiras do cinema? costuma ser a pergunta que desencadeia a criação da obra. Seguindo-se o desejo…
Pedro Costa: “uma boa maneira de envelhecer é pelo cinema” (Parte I)
Desde a semana passada é possível ver em algumas salas portuguesas a versão restaurada em 4K de Ossos (1997), primeiro tomo da…
“A Febre de Petrov”: Amélie constipada
Kirill Serebrennikov é, antes de tudo, encenador. De teatro, algumas óperas e, por isso, dentro dos seus filmes. É daí que lhe…
As possíveis potências do filme de gaveta
Algumas semanas atrás, apresentei uma sessão de La Telenovela Errante, filme que Raúl Ruiz realizou em 1990 e que sua viúva Valeria…
“Joker: Folie à Deux”: esqueçam a imagem, sejam a imagem
Num artigo recente intitulado “What Is an Image? Form as a Category of Meaning in Philosophical Anthropology”, a investigadora australiana Alison Ross…
“Hard Truths”: a leveza da tragédia
Quando penso em Mike Leigh, e na obra com que o cineasta nos tem presenteado ao longo das décadas, penso que aquilo…