“The Substance” e o martelo de forja de Coralie Fargeat
Às vezes aparecem filmes que se riem face à ideia de subtexto e estão pouco interessados em criar alusões subtis ou em…
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O quanto o setor histórico importa para os festivais de cinema?
Minhas duas semanas favoritas todos os anos acontecem no final de outubro quando acontece a Mostra Internacional de São Paulo. Trata-se de…
“Smile 2”: transmissão pelo olhar e morte pela imagem
Estreado na altura em que a pandemia deixou de ser manchete diária e as restrições sobre as liberdades individuais diminuíram, Smile (Parker…
“Estamos no Ar”: sob o signo das representações
Na Nota de Intenções que Diogo Costa Amarante escreveu a propósito de Estamos no Ar (2024) pode ler-se que a ideia do…
Novo livro do À pala de Walsh: O Cinema das Palavras
Depois de O Cinema Não Morreu: Crítica e Cinefilia À pala de Walsh, a editora e livraria Linha de Sombra volta a…
Combustão espontânea 3
“And so we invented pornography”, conclui o poema de Albert Goldbarth, ou seja, com a passagem do carácter analógico e alusivo da…
Pedro Costa: “Eu sei que quando perco a realidade, perco o cinema” (Parte II)
Eis a segunda parte da nossa entrevista com Pedro Costa [a primeira parte pode ser lida aqui]. Nesta conversa, o realizador português…
Steal a Still #64: Fátima Chinita
A rubrica Steal a Still celebra a potência estética do still e a curiosidade voyeur pelo que de mais recente “o igual…
Constelação
Em Julho tive a sorte de ter um filme seleccionado para um festival em Itália, a norte de Veneza. Juntei uns amigos,…
“Megalopolis” (I): pela memória de um cinema da ´plasmaticidade’
Os walshianos reúnem-se para dizerem de sua justiça em relação a um dos filmes mais divisivos da temporada: Megalopolis (2024). Este é o primeiro…