“The Happy Ending”: e viveram felizes para sempre. Ou talvez não
“Loving” is an ongoing process, as opposed to “love,” which as everybody knows is an eternal and unshakable commodity much valued by…
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Maurice Pialat: o amor existe e dá luta
Viagem sentimental quanto baste pelo cinema feroz, por vezes, frio e difícil (que morde, agride e punge) do cineasta francês Maurice Pialat,…
Vai~e~Vem #52: coreografias reais e imaginárias
É o jogo cinéfilo do À pala de Walsh: Vai~e~Vem. Como o nome indica, trata-se de uma troca de ao todo 5…
“Super Natural”: manifestações de uma viagem purificadora
Um editor literário disse-me no outro dia que se sabe à partida quando um texto se distingue dos demais pela forma como…
Steal a Still #54: Manuel Bogalheiro
A rubrica Steal a Still celebra a potência estética do still e a curiosidade voyeur pelo que de mais recente “o igual…
“À nos amours”: nasce uma atriz
Assistimos, no início de À nos amours (Aos nossos amores, 1983), à revelação simultânea de uma atriz e de uma mulher. Com…
“Mal Viver/Viver Mal”: a divina tragédia
Os dois walshianos Luís Mendonça e Ricardo Vieira Lisboa trocam impressões sobre o filme português do momento, que, na realidade, são dois…
“Uma Família em Bruxelas”: Chantal Akerman e os resquícios da memória
Numa cena de Dekalog I (O Decálogo I: Amarás a Deus sobre todas as coisas, 1989), o pequeno Pawel interpela o pai, Krzysztof,…
“Rebels of the Neon God”: rebeldes sem causa
A primeira longa para cinema de Tsai Ming-liang é um olhar de empatia perante a alienação dos jovens em Taipé. Um filme…
“Mammame”, ou como filmar o cântico dos corpos
Num palco despojado, uma horda de nove bailarinos (quatro mulheres e cinco homens) emprestam os seus corpos e as suas vozes a…