“To Live and Die in L.A.”: ‘F(riedkin) For Fake’
Os primeiros 20 minutos de To Live and Die in L.A. (Viver E Morrer em Los Angeles, 1985) são de uma economia…
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Participação walshiana nos Novos Encontros do Cinema Português
Um acontecimento histórico que reuniu vários agentes do meio cinematográfico nacional no novíssimo Batalha Centro de Cinema, entre os dias 6 e…
Acidentes de verão
Um último artigo antes da pausa estival do À pala de Walsh durante o mês de Agosto só podia ter um tema:…
“Night Tide”: o canto da sereia
O Verão já chegou, e do monumento biográfico Oppenheimer (2023) ao sensível filme da realizadora basca Estibaliz Urresola Solaguren, 20000 especies de…
“Bonjour tristesse”: tatuagem de um verão
Fiel ao romance de Sagan, o filme de Preminger, narrado na primeira pessoa, evoca a série de acontecimentos que, bruscamente no verão…
No princípio de tudo o coração
A pintura tem em si uma força divina capaz não só, como se diz da amizade, de tornar presentes os que estão…
“Little Murders”: o armagedão doméstico começa aqui
É um mistério para mim como é que caiu no esquecimento a primeira obra realizada por Alan Arkin (1934-2023), actor marcante do…
Body Double #7: Flávio Gonçalves
Body Double é uma rubrica do À pala de Walsh que transforma o artista convidado num programador (também) ao serviço das suas imagens. No âmbito…
“Oppenheimer”: o insustentável peso da bomba e a relatividade do ser
A seriedade e o dramatismo (ou a espectacularidade do dramatismo) que Christopher Nolan costuma aplicar aos seus filmes parece muitas vezes desencontrada…
“Jane B. par Agnès V.” e “Jane par Charlotte”: double bill Jane Birkin, uma vida de cinema
Je voudrais être une anonyme célèbre. Jane Birkin A mais fotogénica das vozes, “a mais francesa das inglesas”, Jane Birkin (1946-2023), tinha…