A divina comédia de Oliveira
O leitor já se acostumou à minha paixão por Manoel de Oliveira. Sem exagero, é um dos meus realizadores de cabeceira, desde…
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Vai~e~Vem #51: num quarto só nosso
É o jogo cinéfilo do À pala de Walsh: Vai~e~Vem. Como o nome indica, trata-se de uma troca de ao todo 5…
“Fast Company”: a máquina liberta o sexo
No final da década de 1970, o governo canadiano introduziu um regime fiscal favorável às produções de cinema no país, o que…
Lukas Dhont: “É vital redefinir o que significa ser um homem”
Por trás de cada entrevista há uma conversa e por trás de cada conversa há um histórico de marcações desta, e-mails trocados…
“Portrait d’une jeune fille de la fin des années 60 à Bruxelles”: crescer antes de amanhecer
En deux ou trois ans je vais devenir une fille évidée d’elle-même, bouffée de romanesque dans un monde rétréci aux regards des…
João Canijo: apanhem-no, se quiserem
Regressamos à rica filmografia do realizador de Mal Viver/Viver Mal (2023), díptico agora nas salas, para resgatarmos alguns planos que nos emocionaram…
É a vez de escrever sobre a espera
Um homem sábio que cultiva o seu jardim e quase não fala, gaba-se de ter conseguido sustentar toda a doutrina da acção…
“The Bitter Tea of General Yen”: Ms. Davis Goes to Shanghai
Perhaps I shouldn’t speak. I might astound you. Perhaps you believe us incapable of such moments. Yes, I’m sure you do. Have…
Vai~e~Vem #50: vislumbres
É o jogo cinéfilo do À pala de Walsh: Vai~e~Vem. Como o nome indica, trata-se de uma troca de ao todo 5 stills entre dois…
“Beau Is Afraid”: quando o objectivo é ser antagónico
O realizador Ari Aster já deu entrevistas (como no podcast The Big Picture, onde discute a questão) onde fala sobre a sua…