“The Brood”: Iniciático para monstros
Em um texto da coletânea Amor, ódio e reparação, a psicanalista infantil Melanie Klein, reeditando Dostoiévski para estigmas de profundezas objetuais, nos fala…
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Uptight, parte I: O Denunciante
Em ruas tomadas por sombras e nevoeiro e pelo lixo, um cartaz de uma recompensa pela captura de um foragido solta-se da…
“The Goodbye Girl”: deitar a cabeça no staccato Nova-Iorquino
The stain of place hangs on not as a birthright but as a sort of artifice, a bit of cosmetic. Sleepless Nights,…
A felicidade de atravessar a vau
De pura água um ribeiro, de poucas jeiras um bosque, E uma segura fé na minha colheita […] Horácio, em Odes As…
10 anos, 10 filmes #4: Susana de Sousa Dias
A 15 de Julho de 2012, o À pala de Walsh iniciava a actividade com um primeiro texto, escrito a oito mãos, pelos…
“Crimes of the Future”: carne redundante
Uma das frases mais catchy deste regresso de Cronenberg ao cinema (e ao seu erotizado mundo bio-tecnológico), oito anos depois de Maps…
“Pretty Baby”: ser mulher numa casa de bonecas
Everybody loves a baby / That’s why I’m in love with you (…) And I’d like to be your sister / Brother,…
Cronenberg, os primeiros filmes: o futuro no laboratório
O desempenho de Cronenberg é verdadeiramente científico. Os filmes são experiências, conduzidas num sentido puro, com poucos ou nenhuns cuidados com as…
Frames Portuguese Film Festival 2022: Landscapes
O Frames Portuguese Film Festival, festival de cinema português na Suécia, atinge a impressionante marca de 9 edições este ano, tendo como…
“Fortini/Cani”: filmar o texto como se filma uma montanha
Manoel de Oliveira afirmou, numa entrevista de 1996, que “a única maneira de filmar um livro tal e qual ele é, é…