Caderneta de Cromos #14: João Monteiro
Caderneta de Cromos é um questionário breve, impertinente quanto baste, mais ou menos imbecil, sobre o mundo do cinema, em geral, e…
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“Medium Cool”: a câmara é uma arma
Os efeitos da tecnologia não ocorrem ao nível das opiniões ou dos conceitos; o que eles fazem é alterar, de um modo…
“Frère et sœur”: iluminados pelo ódio
Le coeur a ses raisons, que la raison ne connaît point.— Blaise Pascal “O coração tem razões que a própria razão desconhece”…
“Sabor”: uma constelação de desejo
Recordo-me bem do momento em que me apercebi que ler a poesia nas pessoas ou, melhor, começar a conhecê-las partia sempre do…
“Les Passagers de la nuit”: da vulnerabilidade luminosa
Suis-moi jusqu’au bout de la nuitJusqu’au bout de ma folieLaisse le temps, oublie demain Oublie tout, ne pense plus à rien— Serge…
João Pedro Rodrigues: “A emoção é o mais importante no cinema”
A propósito da estreia de Fogo-Fátuo (2022), de João Pedro Rodrigues, nas salas comerciais portuguesas, o walshiano José Bértolo foi convidado a…
“Il Buco”: a espeleologia enquanto ramo cinematográfico
Ao escrever sobre este filme não posso deixar de convocar duas frases distintas. A primeira, da qual me servi para elaborar o…
O correr dos dias
The Magnificent Ambersons (O Quarto Mandamento, 1942), de Orson Welles, é um filme sobre a transição entre dois mundos. Um dominado por…
“Roleta Chinesa”: a arena das paixões
O primeiro plano é monumental na sua singeleza contraída (e contrariada…). Uma mulher (Margit Carstensen, uma das atrizes – senão mesmo a…
“As Lágrimas Amargas de Petra von Kant”: gaiola de desejo
Die bitteren Tränen der Petra von Kant (As Lágrimas Amargas de Petra von Kant, 1972), de Rainer Werner Fassbinder, começou por ser…