Uma crónica romântica
A crónica de novembro é especial, e não teria como ser diferente. Foi num querido mês de novembro que nasceu a pessoa…
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John Ford no século atual
Na última semana de setembro encerrou-se o curso de oito aulas que ministrei sobre o cinema de John Ford. Foi um dos…
Filmando a oralidade: “A Palavra”, de Carl Theodor Dreyer
Este é o primeiro artigo do novo Dossier Diálogos: exploração/ exposição da oralidade no cinema, uma parceria Estado da Arte/À Pala de…
Nada nas mãos
Anda ver. Kassagi, em Pickpocket No seu livro O Cinema ou o Homem Imaginário, Edgar Morin comenta uma afirmação de Robert J.…
“O Movimento das Coisas”: por uma política da reparação
Casper Tyberg refere, num artigo intitulado «The Presentation of Variant Endings» (2003), o caso frequente do cinema mudo dinamarquês em que um…
Pudera eu saber o gosto verdadeiro das cerejas
O que queremos compreender está já aberto diante dos nossos olhos. Em certo sentido é isso o que parecemos não compreender. […]…
A vã glória de filmar (e criticar) em Portugal
O Cinema Português é como a electri[ci]dade: ninguém sabe de que se compõem. (…) Porque é um filme português – o crítico…
Um caso de ‘verdade à primeira vista’: o raio-X de carne e espírito a Scarlett O’Hara na escadaria da vida
I. Dele se costuma dizer que é “O primeiro plano de Clark Gable em Gone With The Wind (E Tudo o Vento…
Cinefilia: perpetuar a memória e o objeto
Não se nasce cinéfilo. Como não se nasce melómano. Aprende-se a ser. De que forma? Comigo foi com a ajuda de amigos…
“The Godfather: Part III”: o melhor da trilogia (para mim, entenda-se)
Não, caro leitor, o subtítulo em cima não é um clickbait. Este seu desumilde criado crê convictamente de que o último Godfather…