“Jay Kelly”: ‘a horse of a different colour’
“Não nos podemos esquecer que um filme é um produto”, ouvi eu recentemente, e não consigo parar de pensar nas ramificações implicativas…
Close
“Barbie”: a caixa não é para aqui chamada
Assim que os créditos finais inundam o ecrã, é difícil saber sequer por onde começar. Como articular o que acabou de passar…
Palatorium walshiano: de 16 de Dezembro a 17 de Janeiro
Ano novo, filmes novos. Os nossos walshianos classificam os últimos títulos que viram em sala ou, como hoje se tornou inevitável, fora…
“Moonstruck”: quarto descrente
Para mim, o filme sobre o qual escrevo neste texto sempre foi O Feitiço da Lua. Antes de os distribuidores terem começado a…
“Marriage Story”: a intimidade na infelicidade
A ironia e o humor são muitas vezes usadas como um mecanismo de auto-defesa, para desarmar tempos menos felizes. Formas de criar…
“Her Smell”: uma punk rocker sob influência
Em Abril de 2012, numa sessão do IndieLisboa vi The Color Wheel (2011), segunda longa do nova iorquino Alex Ross Perry, e…
Private Life (2018) de Tamara Jenkins
Um melancólico, agridoce e humorístico retrato de um casal a atravessar uma crise antecipada de meia-idade, este é um filme que manobra…
Lady Bird (2017) de Greta Gerwig
Se há pouco tempo escrevia sobre a importância de Greta Gerwig na recente filmografia de Noah Baumbach, concretamente sobre a falta da…
The Meyerowitz Stories (New and Selected) (2017) de Noah Baumbach
Em conversa com Marc Maron para o podcast WTF, Noah Baumbach diz ter-se inspirado no avô paterno Harold, um pintor “que conseguiu…
MOTELX 2016: a realização geométrica de Alvarez, o cinema visual de De Palma e o estado presente de Na
Pequenas cápsulas que resumem a minha lista de visionamentos nos primeiros três dias do MOTELX. O que me fascina mais em Don’t Breathe é a…