“Quai d’Orsay”: obrigado, Tavernier (a Stabilo Boss)
A última vez que estive com Bertrand Tavernier (1941-2021), um dos cinéfilos mais sábios do século XX, foi “à saída” de um…
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“Suspiria”: à escuta do totalmente outro
Esta ausência bem suportada não é outra coisa senão o esquecimento. Sou momentaneamente infiel. É a condição de minha sobrevivência; se eu…
In memoriam: Kirk Douglas (1916-2020)
Exemplo de uma arte interpretativa cheia de fúria e generosidade, Kirk Douglas deixou-nos este ano, permanecendo atrás de si um rol interminável…
Mário Jorge Torres: revisitando um pensamento vibrante
O pretexto deste artigo está muito bem identificado e tem uma morada: a Cinemateca Portuguesa – Museu do Cinema. Entre os dias…
A elegância na rocha: Allan Dwan, o western e as mulheres
Em cada western o herói encontra uma mulher, desde os tempos do granítico William S. Hart e de “Jack” Ford. Em Bargain…
Jean-Claude Brisseau: “as obras de arte são feitas para despertar em nós coisas secretas ou violentas”
Entrou no cinema com a bênção de um mestre, Éric Rohmer, mas os seus filmes, mais cruéis e desencantados, baseiam-se menos na…
Irving Lerner, um cineasta amputado
Long-haired preachers come out every night Try to tell you what’s wrong and what’s right But when asked how ‘bout something to…
Madame Hyde (2017) de Serge Bozon
Falando da crítica de cinema enquanto escola, numa entrevista de 2010, Serge Bozon constata que a revista Cahiers du cinéma produziu um…
Comprimidos Cinéfilos: Março
Os Comprimidos Cinéfilos servem para isto: dar visibilidade a outros olhares sobre obras estreadas no mês que passou. Mas também têm como…
Que le diable nous emporte (2018) de Jean-Claude Brisseau
“O riso é mais divino. É mesmo mais indecifrável do que as lágrimas”, escreve Georges Bataille no romance inacabado Ma mère. Para o…