Ossessione (1943) de Luchino Visconti
Um romance como O Carteiro Toca Sempre Duas Vezes pode não parecer o mais adequado para o que será um dos primeiros…
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Pedro Caldas: “a maioria do cinema português não gosta de filmar o corpo”, parte I
Guerra Civil (2010) está longe de ser um filme acarinhado por apenas um dos redactores do À pala de Walsh. Apesar de permanecer por…
Óscares 2013: cobertura fal(h)ada madrugada adentro
É uma maneira de não estarmos sozinhos na, tantas vezes deprimente, “noite de glamour” ou de nos alinharmos na famigerada “parada de carne”…
A criação mais hedionda da Humanidade: o queijo de Nisa – Uma antecipação dos Óscares
No ano da graça de 2013, o ainda infante À pala de Walsh vai ver os Óscares pela primeira vez, motivo de…
O romance televisivo
Não será bem em jeito de resposta ao texto do Luís a vituperar a “serialização” do cinema causada pela nefasta influência da televisão que…
Ohayo (1959) de Yasujirô Ozu
A família é o centro nevrálgico da obra de Yasujirô Ozu. No âmbito da programação de Fevereiro da Cinemateca Portuguesa dedicada à…
L’assassin habite… au 21 (1942) de Henri-Georges Clouzot
Na conversa transcrita no artigo ‘Six Characters in Search ofauteurs: a Discussion about the French Cinema‘, que pode ser encontrado no volume Cahiers…
Les valseuses (1974) de Bertrand Blier
“Há muito muito tempo atrás, a energia de Gérard Depardieu, actor que privilegiava o corpo, atlético e imponente, como instrumento de trabalho…
Noites brancas, noites ardentes
Quando Marcello Mastroianni pergunta a Claudia Cardinale, a sua mulher ideal e imaginada em 8 1/2 (1963) – tu saresti capace di…
Sorcerer (1977) de William Friedkin
A “recuperação” de um filme como Sorcerer (O Comboio do Medo, 1977) levanta questões antigas sobre os limites desse sub ou sobregénero que…