O cinema de primeira linha em “Bobò” de Pippo Delbono: um documentário de acção directa
O À pala de Walsh publica uma série de textos críticos desenvolvidos no âmbito do RAW: Residências Arché→Work 2025, dedicadas ao cinema de não-ficção…
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“Miroirs No. 3”: o gesto e o resto
“A simplicidade é a complexidade resolvida.” Constantin Brâncusi Era uma vez… uma jovem chamada Laura, que viajava de carro com o namorado…
“Monólogo colectivo”: da alteridade animal
Em 2019, Jessica Sarah Rinland recebeu com Those That, at a Distance, Resemble Another (2019) uma menção especial em Locarno na secção…
“The Shrouds”: câmara-sudário, ‘voyeurismo’ necrófilo e sexo tétrico
Viúvo há quatro anos, Karsh (Vincent Cassel) convida Myrna Slotnik (Jennifer Dale), uma mulher divorciada, para almoçar num restaurante de que é…
“La memoria de las mariposas”: a tapeçaria fibrosa da resistência
Não há misticismo como aquele associado à existência de uma borboleta. Há mais de oito mil anos que sociedades ao longo do…
“Megalopolis” (II): o elefante branco que soa a arroto
Este segundo tomo de aproximação ao épico monumental de Francis Ford Coppola, após um primeiro embate levado a cabo pelos walshianos Tiago…
“The Substance” e o martelo de forja de Coralie Fargeat
Às vezes aparecem filmes que se riem face à ideia de subtexto e estão pouco interessados em criar alusões subtis ou em…
“Megalopolis” (I): pela memória de um cinema da ´plasmaticidade’
Os walshianos reúnem-se para dizerem de sua justiça em relação a um dos filmes mais divisivos da temporada: Megalopolis (2024). Este é o primeiro…
“A Febre de Petrov”: Amélie constipada
Kirill Serebrennikov é, antes de tudo, encenador. De teatro, algumas óperas e, por isso, dentro dos seus filmes. É daí que lhe…
“The Exorcist: Believer”: a ubiquidade do mal
Pode não ser a melhor obra de William Friedkin, mas The Exorcist (O Exorcista, 1973) instalou-se como poucos filmes da história do…