“Fedora”: ‘for old times sake’
“Tell him to be here Monday afternoon. Late in the afternoon. When the light starts to go.” Entre os realizadores que abandonaram…
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Body Double #22: Leonardo Pirondi
Body Double é uma rubrica do À pala de Walsh que transforma o artista convidado num programador (também) ao serviço das suas imagens. No âmbito…
Meu Querido Verão Azul
(Para a Gabriela, para o João.) Por mais vezes que reveja Verano Azul (Verão Azul, 1979-1980), jamais conseguirei reconstituir com todos os…
Corpo a corpo: na rodagem de “Não Desviar o Olhar”
A proposta surge por chamada telefónica. A minha preocupação em anotar as palavras que me são ditas é imediata. Mas não tenho…
“La semana del asesino”: do ponto de vista de Eusebio Poncela
Antes do genérico inicial, sucedem-se imagens cruas de matança, de abertura dos animais, dos quais se solta o sangue. As acções no…
Cinema Experimental Português: o cinema dos artistas, anos 60 e 70
Ao longo do mês de novembro, parte importante da programação da Cinemateca Portuguesa centrou-se no ciclo “Cinema Experimental Português: O Cinema dos…
“Black Christmas”: as lições de ‘mise en scène’ do primeiro ‘slasher’
Para muitos, o primeiro verdadeiro slasher movie foi este: Black Christmas (Férias Assombradas, 1974), obra de produção canadiana realizada pelo norte-americano Bob…
“Los placeres ocultos”: o meio obscuro da paixão
Pela potência de metamorfose proteica de seu trabalho, pela diversidade de suas invenções e ambições, Eloy de la Iglesia foi o Hitchcock…
“The Electric Horseman”: o cavaleiro ‘pastiche’ ou a desilusão do cinema
A primeira vez que vi este filme, foi em 2018, na Cinemateca Portuguesa, inserido no belíssimo ciclo “American Way Of Life: Vidas…
“O Casamento de Maria Braun”: Je suis Deutschland
A Berlim do final da II Guerra Mundial é feita de escombros e é para esses escombros que Die Ehe der Maria…