Cinema a Bold
Prestes a completar uma década de existência, a distribuidora Alambique tem sido determinante a alargar não apenas o espectro dos filmes que…
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“The Irishman”: a violência solene
Com The Irishman (O Irlandês, 2019) Martin Scorsese regressa a um território familiar, com um filme de novo sobre o crime organizado,…
(Des)construção de fronteiras
O desenho de uma linha; a criação de uma fronteira. Perante uma divisão natural, o artifício revela-se: a harmonia é interrompida e…
“Tempo Comum”: o bago do loureiro
No sorriso louco das mães batem as leves gotas de chuva. Nas amadas caras loucas batem e batem os dedos amarelos das…
“Il sogno mio d’amore”: o Conservatório de Música como casa assombrada
Il sogno mio d’amore (2018) começa com uma aula de condução de orquestra. Uma rapariga olha para fora de campo, num plano…
Porto/Post/Doc 2019: pela memória
À sua sexta edição, o Porto/Post/Doc continua a afirmar-se como um local privilegiado para (re)descobrir novos autores, quer sejam nomes consagrados ou…
Caderneta de Cromos #4: Pedro Cinemaxunga
Caderneta de Cromos é um questionário breve, mais ou menos imbecil, sobre o mundo do cinema, em geral, e sobre o mundo em…
“Ford v Ferrari”: o artesão contra a indústria
No prefácio da antologia de textos que redigiu enquanto crítico, intitulada Os Filmes da Minha Vida, François Truffaut escreveu: “(…) quando vejo…
“La cabina”: cinema como entomologia
Ainda há relativamente pouco tempo (década e meia) a cabina telefónica era cenário de uma longa-metragem de sucesso considerável – Phone Booth…
“Gertrud”: um ponto de vista português
Há filmes que definem uma cinefilia. Objectos que despertam arrebatadas paixões e deles tudo brota, com renovado frescor: a vida, o cinema,…