No começo do século XX, a sala de cinema propunha uma fórmula que, décadas depois, a televisão popularizaria e o cinema reformularia. A estratégia passava por programar um folhetim em forma de
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Louis Feuillade
Parafraseando uma popular canção pimba do final do século passado, alguns reclamam que o cinema português precisa de mais heróis, de criar mais empatia com o público através de estórias inspiradoras e
O feérico e o demoníaco sempre disputaram o cetro e encarniçaram o cerco do cinema de Adolfo Arrieta; este inventário mediúnico das forças e dos fantasmas que subjazem à transparência mélieriana de
Falamos de uma das sequências mais extraordinárias do filme [‘Holy Motors’], a do cemitério, evocação directa (até pelo efeito da íris, à mudo) do ‘Fantomas’ de Feuillade, no ponto em que se
Sensivelmente a meio do filme uma personagem que está a ser entrevistada responde ao seu interlocutor em forma de pergunta: se este não acha que uma das qualidades do cinema é o
Em Umirayushchii lebed (O Cisne Moribundo, 1917), a Gizella, que é muda mas dança alacremente, um recém-enamorado entoa um panegírico: “Não há necessidade de falar, se sua alma está cantando”. A menina
