Frames Portuguese Film Festival 2020: Frames Love Stories
A 7.ª edição do Frames Portuguese Film Festival lança a luz sobre o amor. O Frames Love Stories é, pela primeira vez, uma edição online…
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Sou, resisto
X (1973) de Barbara Hammer Numa dança de luta contra a corrente do movimento, manipula-se com um gesto a linha que amarra,…
“Mank”: contradições e desilusões
Os walshianos reúnem-se para dizerem de sua justiça em relação ao mais recente título de David Fincher, disponível na Netflix: Mank (2020).…
“David Byrne’s American Utopia”: o cinema fica na plateia a assistir
Stop Making Sense (1984), de Jonathan Demme, fixava o concerto dos Talking Heads aquando da digressão do álbum Speaking in Tongues, donde saiu o sucesso Burning…
Vai~e~Vem #27: agora temos de ir
É o jogo cinéfilo do À pala de Walsh: Vai~e~Vem. Como o nome indica, trata-se de uma troca de ao todo 5 stills entre…
Relato íntimo permeado por digressões (ou vice-versa)
Era 1991 ou 1992, antes da internet e seus viciantes downloads, antes do DVD e da imagem digital, antes mesmo da TV…
“Undine”: o fundo do mar no corpo de uma mulher
Eu fui ao fim do mundo Eu vou ao fundo de mim Vou ao fundo do mar Vou ao fundo do mar…
Palatorium e comprimidos cinéfilos: Novembro
Ao longo do mês de Novembros os walshianos foram escrevendo sobre algumas das estreias (tanto as físicas, nas salas, como as digitais,…
Um ‘fascínio’ luso-brasileiro
Apesar de não ter nenhum coprodutor brasileiro, O Fascínio (2003) é claramente um filme luso-brasileiro. É mais luso-brasileiro do que Kilas, o…
Ford e Eastwood: Black Lives Matter (parte II, “True Crime”)
É a obsessão do herói que eu gosto, a obsessão de apanhar aquele tipo. Dirty Harry tinha uma existência solitária, não tinha…