Forushande (2016) de Asghar Farhadi
Há alguns traços que identificam o cinema do iraniano Asghar Farhadi. O primeiro talvez possa ser definido como uma propensão para instalar nos…
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Sylvie Pierre: “Pensar no feminino não era elogio”
Lembro-me de ler algures – e bem que procurei onde, mas não consigo encontrar – um texto em que a influente crítica…
Amor, Palavra Prostituta: eros terminal
Todo o ruído da vida provém de Eros e do combate contra Eros. Freud, O Ego e o Id, Ensaios de psicanálise…
Les Beaux Jours d’Aranjuez (2016) de Wim Wenders
Às vezes, atrapalhada perante certos objectos acerca dos quais não tenho ainda uma opinião muito precisa, pergunto-me se é absolutamente necessário que…
Porto/Post/Doc 2016: um tempo que perdura e outro que desaparece
O género do documentário tem abandonado os moldes que o delimitam a uma abordagem mais convencional – suportado por uma narrativa linear…
Obsessão a quanto obrigas ou L’homme qui aimait Marine Vacth
E sorria, misteriosa e secretamente. E havia muito de triste e algo de perverso nesse leve sorriso e nesses imensos, insondáveis olhos.…
Feminino, masculino
Aproveito o facto de estarmos a lançar um dossier dedicado ao tema das mulheres no cinema, E elas criaram cinema, para produzir…
Ida Lupino, a mais ‘noir’ e a mais luminosa ‘filmmaker’
Ida Lupino (1918-1995) tem um lugar incontestável no cinema que se cola a um imaginário noir e se inscreve num universo de…
Ramalhete #14: sair da gaiola
A gaiola que nos prende é também a gaiola que segura o perigo. Ela protege-nos e prende-nos. A gaiola é também a armação que…
Hell or High Water (2016) de David Mackenzie
Quando já pouco falta para fechar o ano ainda estreiam em Portugal dois novos westerns, este com Jeff Bridges, e Bone Tomahawk…