No cinema, o sangue funciona como um interjeição. Quem exclamou mais alto terão sido os cultores do gore, do giallo e o americano Herschell Gordon Lewis. Por outro lado, o cinema clássico exclamou menos com sangue,…
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Sopa de Planos- Página 4
Por um lado, a imagem móvel, digerindo – e dirigindo – a verdade 24 vezes por segundo. Por outro lado, dentro dela, a imagem estacionária, rigorosamente cuspindo a verdade para a eternidade.…
Duas maneiras de confeccionar neve: espuma de barbear, usada no western spaghetti Il grande silenzio (O Grande Silêncio, 1968) de Sergio Corbucci, e sal, mesmo muito sal em The Gold Rush (A Quimera do Ouro, 1925) de…
As escadas são, por excelência, cenários de sugestão ao drama e ao terror; Hitchcock aproveitou-as sempre com extraordinária precisão, entre a agonia da queda em Psycho (Psico, 1960) e a criação de…
Vejam como sobe o fumo branco, o fumo negro, o fumo amarelo, o fumo vermelho, o fumo azul. Fumos de todas as cores que entram em campo para cobrir de espesso sfumato…
Filmar a estátua é um pouco como remeter à pedra a palavra que o cinema não consegue suportar. E essa palavra pertence ao imemorial. Apontada para a pedra antiga, a câmara procura…
Na primeira Sopa de Planos, fomos à praia. Agora é tempo de piscina. O ambiente é urbano, a água tem cloro e depende de nós para ter vida. Águas mortas, higienizadas, a…
Por norma, é sinónimo de rapidez e conforto. Contudo, o elevador também pode significar indolência ou, muito simplesmente, “o caminho mais rápido” para se chegar a certo andar. Seja como for, ninguém quer…
Flores do mal, flores do bem. Com o perfume vem a sedução e, por vezes, tantas vezes, o veneno. Há quem resolva o mistério comendo-as. Veja-se Chaplin, em Limelight (Luzes da Ribalta,…
“Everybody’s life has some rain in it”. A frase de Bernard Herrmann atinge esta sopa como uma tempestade, porque o cinema está cheio dela e ela só parará – se parar –…