“Fogo-Fátuo”: ‘inextinguishable fire’
Numa entrevista dada a Vasco Câmara, aquando da passagem de Fogo-Fátuo (2022) na Quinzaine do Festival de Cannes, João Pedro Rodrigues (JPR)…
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“Occhiali neri”: barroco sem barro
A premissa deste novo filme de Argento, que marca o regresso à realização dez anos após Dracula 3D (2012), não pode deixar…
“Donbass”: fragmento e sátira
Com frequência, chegamos perto do final de um filme e o seu clímax sumariza a transformação (ou impotência para ela) dos protagonismos…
“Introduction”: o ‘zoom’ e a palavra corroída
Começo no abraço. Ele está no poster do filme – entre os dois namorados que haverão de se apartar – e está…
“The Big Chill”: os amigos de William Hurt
Espero – para meu próprio bem – que haja uma diferença substancial entre ser paranóico e não acreditar em consequências. Explico. Até…
“The Power of the Dog”: a cavalo numa flor
Um dos elementos mais fascinantes do western é que ele é um género que não apenas dá o cenário visual, natural, cinemático…
“State Funeral”: a coreografia do adeus
No livro que Martin Amis dedica à vida de Joseph Stalin, Koba, o Terrível (2002) podemos ler: “No dia do funeral de…
A Europa, o lugar dos doentes
Interpreto o tema deste segundo dossier de colaboração com os amigos do Estado da Arte – “Diálogos” – de uma forma simultaneamente…
“Notturno”: como picar-se num plano picado
Releio o que escrevi em 2013, quando o Lisbon & Estoril Film Festival dedicou uma retrospectiva à obra de Gianfranco Rosi, e…
“The Woman in the Window”: singularidades de uma rapariga louca
Nos primeiros momentos de The Woman in the Window (A Mulher à Janela, 2021), Joe Wright faz uma série de breves travellings…