Play-Doc 2023: “Belarmino”, um coração do tamanho da cinefilia
O ano passado, a propósito da retrospetiva que o Curtas Vila do Conde e a Casa do Cinema Manoel de Oliveira dedicaram…
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“Nação Valente”: como um sonho acordado ou os demónios de Alcácer do Sal
É como um sonho acordadoEsse vulto besuntadoA revolver-se no lodoA deslizar de uma larvaEmergindo lá no fundoTenho medo ó medoLeva tudo é…
“Para Sempre Mulher”: a despeito da morte
A violência de Chibusa yo eien nare (Para Sempre Mulher, 1955) encontra-se na claridade da sua mise en scène, no modo como…
“I comme Iran”: a gramática também é política
Dominar uma nova língua é adquirir um outro olhar sobre o mundo. Mais do que isso, duas línguas diferentes estabelecem distintos modos…
“Ar Condicionado”: a potência do incerto
Algo de muito entusiasmante se passa em Angola, no que ao cinema diz respeito. E entre as várias novas produtoras, há uma…
“Frágil”: apontamentos sobre o cinema da amizade
Em 1969, o pintor Carlos Calvet foi à praia. Não estava sozinho, bem pelo contrário. Junto à rebentação violenta das ondas do…
“Fortini/Cani”: filmar o texto como se filma uma montanha
Manoel de Oliveira afirmou, numa entrevista de 1996, que “a única maneira de filmar um livro tal e qual ele é, é…
“Alma Viva”: quem calça sapatos de defunto encarna o morto
Já se sabe, se num melodrama uma personagem veste a roupa de um morto, acabará como ele. E se num filme de…
“Roleta Chinesa”: a arena das paixões
O primeiro plano é monumental na sua singeleza contraída (e contrariada…). Uma mulher (Margit Carstensen, uma das atrizes – senão mesmo a…
“Onde Fica Esta Rua?”: o sentido do vazio
Onde Fica Esta Rua? ou Sem Antes Nem Depois (2022), de João Pedro Rodrigues e João Rui Guerra da Mata, é, até…